Темные врата
Темные врата
Автор
Марта Уэллс
Автор: Марта Уэллс
Метафизика и детектив
Индустриальная магия и пар
Действие разворачивается в альтернативной реальности, где эстетика викторианской эпохи и индустриального прогресса переплетается с древними магическими традициями. Мир представляет собой пространство высокого технологического развития, где роскошные воздушные корабли, современные автомобили и аэродромы соседствуют с мистическими угрозами и ритуальными практиками. Это общество, в котором наука и магия не исключают друг друга, а сосуществуют в хрупком равновесии, позволяя людям использовать сложные механизмы и магические артефакты в повседневной жизни и бизнесе. Социальное устройство мира подчеркивает контраст между аристократическим блеском высшего общества и опасными тайнами, скрытыми за фасадами роскошных поместий. Магия здесь не является повсеместной и доступной каждому, но она ощутима через древние артефакты, опасные порталы и сущностей из иных измерений, способных влиять на человеческий разум. На фоне развивающейся цивилизации сохраняются опасные мифические угрозы, такие как «Могильные стада» и древние божества, что превращает мир в место, где детективная работа требует не только логики, но и готовности столкнуться с запредельным и сверхъестественным.
Хладнокровие перед лицом Твари
В центре повествования находится Рея Флинн — опытный и решительный детектив, чья работа требует не только острого аналитического ума, но и готовности противостоять сверхъестественному. Она обладает твердым характером и практическим подходом к решению задач, что позволяет ей сохранять хладнокровие даже в условиях магического хаоса. Рея выступает в роли проводника для читателя, сочетая в себе методы классического расследования с необходимой осторожностью при взаимодействии с артефактами и сущностями иных миров. Ее сопровождают верные соратники: Флетчер, напарник, обеспечивающий поддержку в оперативной работе, и Тамит, обладающий глубокими знаниями в области магии и древних документов. Тамит выполняет роль эксперта, способного расшифровать сложные ритуальные схемы и понять природу магических угроз, в то время как динамика отношений между героями строится на доверии и профессионализме. Вместе они представляют собой сплоченную команду, где логика детектива и знания мага становятся необходимыми инструментами для раскрытия тайн, скрытых за гранью человеческого понимания.
Столкновение с чужеродным космосом
Центральный конфликт произведения строится на столкновении человеческой цивилизации с неконтролируемыми силами древнего, чужеродного космоса. Главная задача Реи и её команды — не просто раскрыть преступление и найти пропавших людей, но и предотвратить катастрофические последствия магических экспериментов, которые выходят из-под контроля аристократии. Герои вынуждены противостоять не только преступным амбициям богатых людей, стремящихся к власти через ритуалы, но и самим сущностям иных измерений, чье присутствие в материальном мире искажает реальность и разрушает человеческий разум. Основным препятствием для детективов становится двойственность угроз: они должны одновременно бороться с земными интригами, политическим влиянием и опасными магическими ловушками, и противостоять метафизическим силам, таким как Йог-Сотот. В этом мире детективная работа превращается в опасное путешествие на границу познания, где каждый шаг может привести к столкновению с божественными сущностями, требующими жертв. Героям приходится балансировать между необходимостью использовать магические инструменты для выживания и осознанием того, что каждое вмешательство в структуру порталов может спровоцировать непредсказуемые и разрушительные последствия для всего мира.
От поместья до ритуальных ловушек
Расследование Реи и её команды развивается от классического поиска пропавших людей до опасного столкновения с метафизическими силами. Путь к разгадке начинается с проникновения в поместье барона Милля, где герои сталкиваются с первыми проявлениями искаженной реальности и магическими ловушками. Ключевым поворотом становится обнаружение связи между исчезновениями и ритуальными практиками волхва Шаллиса, что переводит дело из плоскости обычного преступления в сферу борьбы с древним злом. В ходе расследования герои осознают, что барон Милль стал лишь инструментом в руках сущности, овладевшей его разумом через магический артефакт, и что истинная цель преступников — открытие портала к высшим измерениям. Кульминация конфликта происходит на борту роскошного воздушного корабля, где детективная работа Реи переплетается с прямым противостоянием сверхъестественному. Смерть Шаллиса и последующее столкновение с бароном приводят к тому, что Рея оказывается буквально выброшенной за пределы привычного мира. Переход через портал и встреча с Меритой Милль позволяют героям осознать истинный масштаб угрозы: попытка аристократии прикоснуться к силе Йог-Сотота привела к катастрофическому искажению реальности. Финальное разрешение конфликта достигается через сбор свидетельств и понимание природы ритуала, где герои не просто раскрывают преступление, но и фиксируют ужасающую правду о том, какую цену человечество платит за попытки обуздать божественные сущности.
За гранью привычной реальности
Кульминация произведения достигает своего апогея на борту воздушного корабля, где детективное расследование перерастает в экзистенциальное столкновение с иными измерениями. В ходе ожесточенного противостояния Рея оказывается выброшенной за пределы привычной реальности, где она сталкивается с последствиями ритуала барона Милля и осознает истинный масштаб угрозы, исходящей от древнего божества. Этот переход позволяет ей увидеть разрушительную цену магических амбиций аристократии и понять, что барон стал лишь марионеткой в руках сущности, стремящейся к власти над человеческим миром. Разрешение конфликта происходит через возвращение Реи в реальность и последующее восстановление картины событий. Несмотря на то, что физическое преступление завершено, герои сталкиваются с пугающим осознанием того, что границы между мирами теперь стали более проницаемыми. Книга заканчивается на ноте тревожного открытия: расследование раскрывает не просто исчезновение людей, а существование Йог-Сотота — всеобъемлющего хранителя врат, чье присутствие в мире требует постоянной бдительности. Рея и её команда остаются в мире, где магия и наука продолжают сосуществовать, но теперь они знают, какую ужасающую цену человечество готово платить за доступ к тайнам высших измерений.
Сплетения интересов и угроз
Центральный конфликт строится на противостоянии команды детективов (Реи, Флетчера и Тамита) с аристократическими амбициями и сверхъестественными угрозами. Внутри команды царят доверие и профессионализм: Рея обеспечивает логику и решительность, Флетчер — оперативную поддержку, а Тамит — экспертные знания в магии. Внешний конфликт связан с противостоянием человеческой цивилизации и древними силами (Йог-Сотот), а также с борьбой против барона Милля, который стал марионеткой в руках чужеземного чародея.
Нити расследования
Расследование следов Шаллиса и план проникновения. Детектив Рея и её напарник Флетчер проникают в дом барона Милля, где преодолевают магическую ловушку и сталкиваются с преследователем в виде оживленного трупа. После опасного побега герои объединяются с Тамитом и, изучив документы Шаллиса, приходят к выводу о сверхъестественной природе портала. В закусочной герои анализируют записи о магических вмешательствах и узнают о планах Шаллиса использовать воздушный корабль барона. Группа решает проникнуть на престижный прием на борту судна, чтобы остановить злодея. В качестве первого шага Рея планирует связаться с баронессой для получения приглашений.
Подробный пересказ
Проникновение в дом барона Милля. Детектив Рея и ее напарник Флетчер проникают в дом барона Милля, чтобы найти пропавших людей и собрать улики против таинственного волхва Шаллиса. Внутри здания они сталкиваются с магической ловушкой в виде пространственного портала, который они успешно преодолевают с помощью серебряных шаров. После быстрого обыска комнаты герои слышат приближение преследователя и вынуждены экстренно покинуть дом через окно. В ходе погони по полю Рея отбивается от преследующего их оживленного трупа, поражая его серебряным снарядом.
Рея пробиралась сквозь высокую, до колена, траву. Грязь хлюпала под ее крепкими, но модными ботинками. Небо опустилось настолько низко, что казалось, света не было почти совсем, хотя, судя по часам, полдень еще не наступил. Она пробормотала:
— В следующий раз отправим на такое задание достопочтенного Тамита.
Флетчер, почти неслышно шагавший за ней, фыркнул.
Рея и сама прекрасно понимала, что это невозможно. Она уже могла видеть дом сквозь просветы между деревьями. Здание принадлежало барону Миллю, в нем не было постоянно проживавшего персонала, что подтверждало слухи о том, что оно используется для тайных встреч. На то, чтобы определить его местонахождение, Рее пришлось потратить несколько дней и расстаться с парой умеренных, но убедительных сумм, так что у нее были все основания надеяться на то, что полученная ею информация верна и хозяин дома сейчас находится в городе. Однако в том случае, если она ошиблась, расследование могло завершиться самым внезапным и неприятным образом. Не в меру любопытная леди-детектив не вернулась к месту работы — Рея не хотела, чтобы подобный заголовок появился в разделе новостей.
Проскользнув через небольшую рощицу, она пригнулась, чтобы укрыться за высоким кустом.
— Осторожней, — шепотом предупредила она Флетчера. — Здесь жгучая крапива.
Флетчер обошел заросли с недовольным видом. Хотя происхождение его как бы намекало на то, что ему будет проще в лесу, чем обыкновенному человеку, однако вырос он в городе. Как и сама Рея, хотя ее в детстве на лето увозили в деревню.
Из своего укромного наблюдательного пункта она превосходно видела дом. Небольшой по стандартам умопомрачительно богатых персон, трехэтажный, сложенный из светло-коричневого камня с довольно элегантной конической башенкой, уютно устроившийся на фоне гигантских дубов. Колоссальные башни фамильного особняка Миллей едва выступали над кронами этих деревьев. Никакого движения в пустых окнах и на лужайках заметно не было.
Глубоко вздохнув, Рея прикоснулась к пистолету, упрятанному в карман ее жакета, и шагнула в просвет между кустами. Ступая по сырой и густой траве в сторону дома, она буквально ощущала на себе недоброжелательный взгляд всего мира. В том случае, если они попадутся, ей оставалось сказать только одно — что они заблудились; одета она была скромно, но достаточно хорошо для того, чтобы сойти за гостью одного из расположенных поблизости богатых домов: темно-серые брюки и куртка с пояском стального с синевой цвета, прекрасно гармонировавшего с загорелой кожей. Флетчер был одет в черное и всем своим видом походил на взломщика. С ним она ничего поделать не могла.
Они подошли к служебному входу, устроенному в укромном уголке на дальней стороне террасы. У Реи был при себе набор отмычек, сверл и прочих устройств, необходимых для вскрытия запертых дверей. Как только она приступила к работе, Флетчер остановил ее, прикоснувшись тонкой, слишком бледной ладонью к рукаву.
— Здесь могут быть сюрпризы.
Она покачала головой.
— У него нет причин для беспокойства; он считает, что надежно упрятал следы.
— Иногда люди совершают поступки, не имея для них причины. — Помрачневший Флетчер, как понимала Рея, был прав. Можно было не сомневаться в том, что барону Миллю, которому хватило бы денег, чтобы купить почти весь город, не было нужды добиваться бóльшей власти или влияния. Рею нисколько не волновало, что именно богатые и могущественные банкиры творят с ревностно хранимыми состояниями коллег, и она не взялась бы за дело, касающееся подобных материй. Однако исчезновение падчерицы Милля, а также секретаря его жены — дело другое.
Замок вскоре поддался, и Рея повернула ручку двери.
Флетчер распахнул дверь настежь, однако из нее ничто не выпрыгнуло на них и не взорвалось. Внутри оказалось темно, потускневший до серости солнечный свет откуда-то издалека освещал мощеный пол. Рея взяла у Флетчера фонарик и включила его.
Они миновали чистую, но редко используемую судомойню, кухню и буфетную, в которой пахло кофейной гущей и, должно быть, вчерашними сандвичами с ветчиной и пикулями. Рея заглянула в морозилку и обнаружила в ней только прозаическое содержимое. Если Шаллис, новый волхв Милля, и имел обыкновение похищать молодых людей и использовать их тела в обрядах черной магии, то расчленял их он не в этой кухне.
— Странно, — сказала она Флетчеру, закрыв морозильную камеру. — Ты видел здесь дверь в подвал?
— Нет. — Флетчер вернулся к ней из короткого обхода буфетной. — Он делает это не здесь. Мы почувствовали бы запах.
— Возможно, он делает это весьма аккуратно. — Пройдя мимо своего напарника, Рея прошла по короткому коридору к двери для слуг в заднюю прихожую дома. Они нуждались в подтверждении собственных подозрений; само волхвование как таковое не считалось предосудительным занятием, однако похищений и убийств власти не одобряли.
Клиентка Реи, баронесса Милль, все еще надеялась на то, что ее дочь Мерита и секретарь Осгуд Родрин найдутся живыми в каком-нибудь подвале. Рее хотелось верить, что так и случится.
— Ищем бумаги и книги.
Подсвечивая фонарями, они прошли через нижнюю гостиную, лоджию, столовую и музыкальный зал, вид которых свидетельствовал о том, что ими также пользовались не часто. Книг не было, если не считать нескольких томиков классики в кожаных переплетах. Ну и романов, приобретенных явно для обстановки совместно с коврами и мебелью. Бумаг вообще не обнаружилось, если не считать скомканного счета, выставленного портным за вечерний костюм. Подождав Флетчера в парадной прихожей, Рея сказала:
— Надо найти комнату, в которой он спит, — и направилась вверх по лестнице.
Рея проследила перемещения Шаллиса по городу — всегда связанные с местами, принадлежащими барону Миллю или имевшими к нему отношение. Они не знали пока, был ли причиной исчезновения Мериты и Родрина именно Шаллис, однако он являлся единственным новым фактором, появившимся в жизни тщательно охраняемого семейства Миллей. Они знали, что Шаллис находился в пентхаусе барона Милля в Алых Башнях, где обоих молодых людей видели в последний раз. Тем не менее невозможно было понять, зачем барону, и без того располагавшему чародеями всех мастей и достоинств, потребовалось нанимать Шаллиса и почему он так старался скрыть свою связь с ним.
Благодаря тонкой плотницкой работе лестница лишь слегка, и то не часто, поскрипывала под ногами. И тут Рея поняла, что уже прислушивалась к этим самым скрипам. Что прислушивалась уже давно… Поймав за поясок куртки, Флетчер остановил ее. Рея споткнулась, схватилась за поручень и выругалась. После чего посмотрела сверху на Флетчера. Некоторые люди находили, что в его темных глазах со звездочками зрачков трудно прочитать эмоции. Рея видела, что лицо его скривилось.
— Не стану напоминать тебе, что я уже говорил об этом, но это ловушка.
— Терпеть не могу эти фокусы, — пробормотала Рея, внутренне радуясь тому, что взяла с собой Флетчера, куда более устойчивого, чем она, к колдовским наваждениям. Возможно, они ходили на месте по лестнице или даже в коридоре, полагая, что поднимаются в соответствии с взявшейся невесть откуда иллюзией. Запустив руку в карман, она выудила оттуда прозрачный, сплетенный из серебра шарик, такой на вид хрупкий, что, казалось, он мог лопнуть прямо в ее руке, словно мыльный пузырь, и бросила перед собой на ступени. Шарик рассыпался серебряной пылью.
Рея ожидала, что подобным образом рассеется и иллюзия, ибо тонкие структуры заклятья не могли выдержать соприкосновения с чистым серебром. Облачко пыли вспыхнуло ярким светом, словно его пронзил электрический разряд. На несколько мгновений свет очертил наверху лестницы дверь. Она посветила вперед фонарем, выхватив из тьмы коридор и узорчатый ковер на полу. Очертания двери померкли, как только осела пыль. Луч освещал только лестницу и непонятную тьму наверху ее, которую Рея только что заметила.
Она посмотрела на Флетчера.
— И что это за чертовщина?
Наморщив идеально вылепленный лоб, тот посмотрел на то место, где только что виднелась дверь, и с заметной неуверенностью прикусил губу.
— Сколько еще разрушителей чар у тебя есть?
— Четыре. — Когда она набивала карманы снаряжением в своей конторе, такое количество показалось ей более чем достаточным.
— Это был портал? — Она заставила себя произнести это слово. Фейри, предки Флетчера, пользовались подобными объектами, совершая с их помощью путешествия в укромные уголки своего царства и между ними, но теперь порталы обнаруживались не часто. — И куда он ведет?
— Назад в дом. — Он с тревогой посмотрел ей в глаза. — Туда, где мы только что были. Но более не находимся.
Рея принялась переваривать информацию.
— Так. Значит лестница…
— …была извлечена из нашего мира и частично введена в другой, возможно сразу же после того, как мы вступили на нее. И тот, кто произвел это, должен находиться поблизости.
— И, наверно, старается подойти еще ближе. — Она извлекла еще два серебряных шара. — Приготовься.
Бросив на ступени первый шар, Рея рванулась вперед. Рука Флетчера на ее спине одновременно подталкивала ее вперед и соединяла их. Самое неподходящее время для того, чтобы потерять друг друга.
Посыпались искорки света, перед ними проступила дверь. Бросив второй шар, Рея метнулась к ней. Однако свет померк, едва они оказались наверху. Толчок в спину заставил ее споткнуться об верхнюю ступеньку. Она повалилась на пол — на ковер.
Флетчер с кошачьей ловкостью приземлился возле нее. Повернувшись, чтобы посмотреть, Рея посветила вниз фонариком. Теперь свет достигал низа лестницы и прихожей, самым прозаичным образом отражаясь от люстры в стиле «здесь нет никакой магической пространственной ловушки, совсем никакой».
Флетчер проговорил:
— Надо убираться отсюда.
— Но сначала все же следует оглядеться, — возразила Рея, поднимаясь на ноги.
Оказалось, что нужна им была третья спальня, о чем свидетельствовали незастеленная постель и вещи, висевшие в открытом гардеробе. Оказавшись рядом с ним, Рея заметила скомканный носовой платок и сунула его в карман. Потом направилась к письменному столу, и Флетчер перебросил ей сумку. Он выдвигал ящик за ящиком, она выхватывала из них бумаги и книги и отправляла в сумку: ситуация не требовала от них осторожности, позволяла не скрывать собственные следы.
Она вздрогнула, когда Флетчер прикоснулся к ее руке, и замерла, прислушиваясь. Откуда-то снизу доносились шаги, тяжелые шлепки — как будто по плиткам пола ступал обутый в ласты рослый мужчина. Причем Рея была совершенно уверена в том, что внизу находится отнюдь не рослый мужчина и, возможно, даже не обутый. Шепнув своему спутнику:
— Бежим, — она перебросила сумку через плечо, Флетчер тем временем оказался возле окна и открыл его. Шаги внизу перешли с шага на бег, и Рея на пути к окну повалила стул, сердце ее отчаянно колотилось. Флетчер уже стоял на подоконнике и, как только Рея оказалась рядом, обхватил ее за талию и шагнул вместе с ней в воздух.
Рея не взвизгнула только потому, что вытесненный из легких воздух ударил в гортань и заставил ее задохнуться. Приземлившись, они покатились по мягкой траве, Флетчер принял на себя и ее вес, и тяжесть удара. Он выпустил ее, и Рея вскочила на ноги, схватила его за руку и подняла на ноги.
В окне обрисовался внушительный серый силуэт, и если бы Рея была подвержена зрительным фантазиям, то сказала бы, что видит мертвеца, гниющее тело которого скреплено досками, битым камнем и сухими ветвями. Существо поставило ногу на подоконник, чтобы спрыгнуть вниз, после чего Рея уже ничего не видела, поскольку они с Флетчером во весь дух летели по полю в сторону дороги.
Оба они были длинноногими и быстрыми бегунами, подгоняла их необходимость, однако тварь оказалась попросту слишком быстрой. Задыхаясь от ужаса, Рея опустила руку в карман. Она подумывала о пистолете, однако пули слишком часто не действуют на оживленные магией трупы. Развернувшись на ходу, она бросила назад серебряный шарик. Мертвяк находился уже в десяти шагах за ее спиной, и шарик попал ему прямо в грудь.
Побег от твари и путь к городу. Рея и Флетчер спасаются бегством от преследующей их твари и в последний момент запрыгивают в автомобиль к Тамиту. После того как они отбиваются от монстра на дороге, герои останавливаются, чтобы изучить документы Шаллиса. Тамит и Флетчер анализируют записи, пытаясь понять природу портала и сущности, связанной с ним, и приходят к выводу, что дело может быть связано с чем-то естественным или божественным. В конце фрагмента герои достигают безопасного шоссе и останавливаются у закусочной, чтобы обсудить дальнейшие действия.
Тварь замерла на месте, разбрасывая по сторонам прилипший мусор. Это действительно был мертвец, у которого отсутствовала половина головы, однако все-таки одетый в прогнивший насквозь похоронный костюм. Кладбище и церковь находились в нескольких милях отсюда, вспомнила Рея. Тут Флетчер схватил ее за руку и повлек вперед, они опять побежали.
Они пересекли лужайку и проломились сквозь заросли рододендронов. Дорога находилась внизу следующего поля. Услышав шелест кустов за спиной, Рея снова оглянулась и выдохнула ругательство. Проклятая тварь приближалась.
Неровно ступая, мерзкое существо преодолело зеленую изгородь, пошатываясь оттого, что сухие ветви, камни и мусор не прикрывали теперь гнилую плоть. И тем не менее он приближался слишком быстро.
Со стороны дороги донесся автомобильный сигнал. Посмотрев вперед, она заметила там сверкающую серебром четырехдверного кузова городскую машину, только что вынырнувшую из-за поворота. Флетчер отчаянно замахал руками.
Автомобиль свернул с дороги и, покачиваясь, покатил к ним, мощный двигатель позволял ехать по сырой земле, оставляя в ней колеи. Если его угораздит застрять, подумала Рея, я скоро буду мертвой и очень злой.
Когда они приблизились к машине, та повернула в обратную сторону, пассажирскими дверями к бегущим, достаточно замедлив ход, чтобы оба могли догнать ее. Передняя пассажирская дверь распахнулась, и, предприняв последнее усилие, Рея вцепилась в рукоятку и прыгнула внутрь.
Она забралась на сиденье. Флетчер вскочил на подножку и крикнул:
— Жми, скорее!
Достопочтенный Тамит крутанул рулевое колесо и направил машину обратно к дороге.
— Что это еще за чертовщина? — потребовал он ответа.
— Мы надеялись, что это ты скажешь нам! — Рея захлопнула дверь, а затем повернулась, перегнувшись через спинку, чтобы открыть окно. Флетчер протиснулся в открытое пространство и упал на заднее сиденье.
Через заднее окно Рея прекрасно видела мчавшуюся за ними по полю тварь, все время прибавлявшую скорость. Комья грязи из-под колес автомобиля отлетали к ней, залепляя дыры и рытвины в ее ногах. Горло Реи перехватило. Закашлявшись, она проговорила:
— Флетчер, запри двери и подними стекло.
Машина качнулась, выезжая на мощеную дорогу, и набрала ход. Как, к несчастью, и тварь. Тамит проговорил:
— Рея, дорогая моя, скажи мне, когда это окажется у нашего бампера.
Рея для устойчивости вцепилась в спинку сиденья.
— Вот-вот… Сейчас!
Тамит ударил по тормозам, остановив автомобиль. Тварь врезалась в багажник и отлетела назад, разбрасывая куски мертвой плоти. Тамит переключил передачу, надавил на газ, и они помчались вперед.
Проводив мрачным взглядом жуткую тварь, поползшую по дороге, собирая куски собственного гнилого тела, Рея проговорила:
— Дело оказалось более сложным, чем мы думали.
Когда они отъехали достаточно далеко для того, чтобы можно было рискнуть и остановиться, Рея пересела на водительское сиденье, чтобы Тамит и Флетчер могли просмотреть бумаги, извлеченные из стола Шаллиса. Когда они окажутся рядом с городом, она поменяется местами с Флетчером, так как не собирается везти обоих мужчин через фешенебельную часть города. Женщины-шоферы пользовались несколько сомнительной репутацией, и она не хотела, чтобы кто-то узнал ее и известил колонку светской жизни. Многочисленные родственники Реи принадлежали к нескольким разным социальным слоям, однако подобное сообщение точно сорвет всех с петель. Бесполезно будет потом объяснять, что Тамит предпочитает мужское общество, а мысль о сексе с людьми вселяет во Флетчера глубокое отвращение.
— Ну и? — вопросила она, дав обоим некоторое время помолчать и пошелестеть бумагами. — Каким же образом нашему другу Шаллису удалось создать эту тварь? Они уже успели рассказать Тамиту о пространственной западне, устроенной наверху лестницы, и выслушать его ответ:
— Колдуну из людей такая вещь не под силу.
— Совсем не обязательно, чтобы это сделал человек, — заметил Флетчер, который вопреки, а может, и благодаря своему смешанному происхождению от фейри и людей был убежденным сторонником свидетельств и доказательств. Рея, отец которой служил инспектором полиции в Парсции, и сама обожала их. Мать ее была родом из Рьена и шпионкой во время Войны Гардье, так что во всех своих порывах в сторону беззакония Рея винила именно ее кровь.
Рея посмотрела на Тамита, пересевшего на пассажирское сиденье и занявшегося чтением. Этот отпрыск аристократического рода был худ, костляв и высок, темные волосы его спутались после перенесенного напряжения. Он был рьенцем, бледным в той же мере, как смугла была Рея, что придавало его лицу нездоровый оттенок. Впрочем, такой цвет кожи скорее являлся следствием бессонных ночей и нездорового пристрастия к сладким ликерам, чем занятий колдовскими науками. Вернув Флетчеру стопку бумаг, он сказал:
— Не думаю, что в этом деле замешан волшебник-фейри. Хотя бы потому, что ему не потребовались бы все эти заметки и вычисления.
Торопливо пролистав бумаги, Флетчер произнес:
— Возможно, ты прав. Похоже, он пытался понять, каким именно образом функционируют порталы.
Тамит перевернул другую страницу и передал Флетчеру одну из книг.
— Если бы этого не знал чародей-фейри, он только портил бы всем настроение в кругу родни. Портал не совсем таков, как межпространственный карман, в который вы угодили. Поместить портал в подобный карман можно только в одном случае… — Тамит посмотрел вверх, приподняв брови, — …для того чтобы получить доступ к тому, что находится внутри.
— Мы знали, что тварь явилась, чтобы забрать нас, — проговорила Рея, заставив себя забыть про колючий холодок, пробежавший по коже. Она вновь посмотрела в зеркало заднего вида, однако на дороге, затененной густыми соснами, никого не было.
— Она не рассчитывала на то, что вы заберетесь в дом и улизнете. Вот почему я считаю, что здесь не замешана магия фейри или рода людского. Здесь было нечто… естественное. Вроде сплетенной пауком сети.
Рея проговорила:
— Ну, как если кому-то приказали охранять дом, однако ему не хватило ума отреагировать на непредвиденные обстоятельства?
— Да, нечто в этом роде. — Тамит с досадой нахмурился. — Кроме того, здесь нет никаких указаний на необходимость совершения жертвоприношений, частей тела или крови, всего, что необходимо обыкновенно для открытия портала. И никаких упоминаний о Мерите Милль или секретаре Родрине. Похоже, что Шаллис пытался составить заклинание, непонятное ему самому. Здесь есть упоминание об обращении к какой-то… сущности… быть может, божеству или стихиали…
— У него есть партнер, — добавил Флетчер. — Записи сделаны двумя различными почерками.
— Я это заметил. — Тамит повернулся к нему, чтобы спросить: — А тебе приходилось сталкиваться с этим языком? Языком надписей, оставленных вторым почерком?
— Едва ли, тем более что группы букв, соединенных горизонтальными линиями, настолько выделяются, что я просто не мог не запомнить их, — ответил Флетчер.
Рея одолела трудный поворот на более широкую дорогу. — Но зачем нужен этот портал? Неужели Милль ищет путь в области фейри?
Поколение за поколением корыстолюбцы разыскивали пути в края, населенные фейри, к хранящимся там, по слухам, сокровищам и могущественной магии, минуя заставы фейри, охранявших прямые пути. Трудно было понять, зачем такому состоятельному человеку, как барон Милль, потребовалось утруждать себя подобным образом.
— Как знать. Из этих записок следует, что они, похоже, считали, что, если откроют портал, за ним их встретит эта самая сущность или божество. Остается только найти Шаллиса и спросить его, — проговорил Тамит.
Сняв руку с руля, Рея извлекла платок, который достала в доме из кармана костюма Шаллиса, и передала его Тамиту.
— Это тебе поможет.
Наконец они оказались в относительной безопасности — на шоссе, в том месте, где оно выныривало из густого леса и по открытой равнине направлялось к городу, и Рея свернула к придорожной закусочной, зеленая неоновая надпись на фронтоне казалась ярким пятном на фоне серого и низкого неба.
Разговор в закусочной. Рея, Флетчер и Тамит встречаются в закусочной, где герои изучают старинные документы о случаях магического вмешательства в человеческие личности. Тамит возвращается из туалета после изнурительного заклинания и сообщает, что Шаллис находится в районе Аэродрома. Герои делают вывод, что Шаллис планирует использовать воздушный корабль барона Милля для открытия портала, и решают проникнуть на престижный прием на борту судна. Рея планирует связаться с баронессой, чтобы получить приглашения и попасть на мероприятие.
Рея и Флетчер заняли столик в задней части зала, прихватив с собой для ознакомления книги и бумаги, в то время как Тамит отправился с платком в мужской туалет, чтобы совершить заклинание поиска. Им повезло: народа в зале было немного, в основном местные жители.
Заказав кофе, Рея начала пролистывать документы, начав с книги на рьенском языке в более официальном стиле, бывшем в ходу лет сорок или около того назад. Спустя некоторое время она сообщила Флетчеру:
— Эта книга написана человеком, интересовавшимся случаями странных изменений человеческой личности, а также внезапного сумасшествия, когда люди вдруг начинали считать себя кем-то иным. Он считает, что их подменивали.
— Подменивали? Как в старину? — Флетчер, прищурясь, посмотрел на неразборчивый почерк на одной из страниц.
Продавец принес им кофе, настороженно оценивая незнакомых клиентов, явно не принадлежавших к числу местных жителей, туристов или состоятельных землевладельцев, снизошедших к простонародью; кроме того, родство Флетчера с фейри скрыть было невозможно — хотя в данный момент он казался помятым и оттого более человечным. Длительные поездки в автомобиле всегда были ему не по нутру благодаря сочетанию движения и пребывания внутри железной коробки. Впрочем, продавец не выразил никаких возражений против их присутствия. C учетом того, что Тамит застрял в мужском туалете. Рея не поскупилась на чаевые.
— Не совсем. — Она посмотрела на переплет, на котором не оказалось имени издателя или типографии. Возможно, книга выходила частным порядком, как семейная история или описание путешествия, предназначенное для немногих читателей. — Многие из пострадавших таким образом утверждали, что в разум их вторгалось нечто или некто, пытавшийся захватить власть над телом.
Флетчер скривился.
— Какая гадость. Это магия людей, а не фейри.
Понимая, что он имеет в виду, Рея обижаться не стала.
— Странно.
Впрочем, тема эта как будто бы не имела отношения к разговору о порталах и странных божествах, упомянутых в других бумагах.
К тому времени, когда, наконец, вернулся Тамит, оба они уже успели одолеть по две чашки кофе и порции пирога, осторожно предложенных хозяином заведения. Тамит казался явно бледнее, чем обычно, глаза его ввалились. Совершение заклинаний забирало свое, а любовь Тамита к ночным клубам не позволяла ему скопить достаточный запас сил. Как только он рухнул в кресло, Флетчер немедленно пододвинул к нему чашку кофе и тарелку с пирогом. Между глотками Тамит проговорил:
— Шаллис, должно быть, собирается в путешествие, — и передал им карту.
Рея наклонилась над нею и не глядя принялась копаться в кошельке, чтобы оплатить счет. Судя по меткам, заклинание Тамита застало Шаллиса на городском Аэродроме.
— Нет, он никуда не улетает. А если и улетает, значит, случилось странное совпадение. Барон Милль сегодня устраивает большой прием на борту своего воздушного корабля.
Флетчер, доедавший пирог, нахмурился.
— Мы подозреваем, что в его пентхаусе, находящемся в Алых Башнях, произошло нечто, ставшее причиной исчезновения его падчерицы и секретаря. И теперь Шаллис намеревается воспользоваться воздушным судном. Быть может, открывать портал следует на большой высоте.
— Многообещающее предположение, — сказала Рея. Шаллис не мог тайно провести обоих пленников или пронести оба трупа на борт корабля без согласия Милля. — Нам необходимо попасть на этот прием. — Мероприятие принадлежало к числу наиболее престижных, но все-таки не настолько, чтобы там не оказалась целая толпа приглашенных, в которой нетрудно затеряться. В углу зала находился платный телефон, так что Рея могла перед отъездом позвонить баронессе, чтобы получить приглашения на борт корабля.
— Бог мой, — вздохнул Тамит, отправляя в кофе лишнюю ложку сахара. — Подобная перспектива не кажется мне привлекательной.
— То есть перспектива пребывания в сотнях футов от земли в обществе потенциально кровожадного волшебника? — попытался уточнить Флетчер.
— Пребывания в сотнях футов от земли в обществе толпы претенциозных снобов, — возразил Тамит. — Впрочем, буфет может несколько исправить положение.
Путь к порталу и падение в иное измерение. Рея и Тамит прибывают на аэродром, где баронесса Милль сообщает им о странном поведении барона и появлении волшебника Шаллиса. Герои проникают на воздушный корабль барона, где в ходе столкновения Шаллис погибает, раскрыв существование третьего таинственного участника. После вмешательства охраны Рея тайно проникает в личные покои барона, чтобы выяснить правду об исчезновениях людей. Там она обнаруживает, что барон находится под магическим контролем и ведет себя неадекватно. Внезапная атака барона приводит к борьбе у разбитого окна, в результате которой Рея вылетает наружу. В финале героиня оказывается вытолкнутой в иное пространство, за пределы привычного мира.
Подробный пересказ
Прибытие и разговор с баронессой. Рея и Тамит прибывают на огромный аэродром, где они видят величественный воздушный замок барона Милля. В зале первого класса Рея встречается с баронессой Милль, которая делится тревожными сведениями о странном изменении в поведении барона после его возвращения с севера. Баронесса рассказывает о таинственном происшествии в шахте и появлении волшебника Шаллиса, что заставляет Рею заподозрить связь между действиями барона и поиском портала к фейри. После разговора герои отправляются на посадку, обсуждая возможные цели Шаллиса и истинные намерения барона.
Чтобы переодеться в вечернюю одежду, они остановились в апартаментах Реи. Ей пришлось оставить дома свой пистолет, однако других вариантов не было: охранники Милля не позволят пронести его на корабль.
Они пересекли город по эстакаде, минуя здания, облицованные известняком и полированным гранитом, увенчанные лазурными фронтонами или украшенные вертикальными полосами бронзы и хрома, a также фигурными фризами над входом. Рея любила этот город при всей его дурацкой симпатии к высшему свету.
Аэродром, гигантское сооружение в форме чаши, серо-зеленые стены которой поддерживали широкие стальные балки, располагался над рекой, подавляя своей величиной рассыпавшиеся вокруг него мелкие здания. Стены его усеивали сотни круглых окон, обеспечивавших естественное освещение билетных залов и офисов. Над самой крышей можно было видеть три огромных, гладких с серыми полосами полумесяца, представлявших собой верхние части корпусов трех дирижаблей, надежно привязанных к причальным мачтам и посадочным проходам.
Однако над Аэродромом парил аппарат, рядом с которым остальные дирижабли казались карликами: летающая платформа барона Милля, а по сути дела, его воздушный замок. Два дирижабля примерно той же величины, что и находящиеся под ними пассажирские корабли, в единой связке поддерживали элегантную многоэтажную кабину. Аппарат был слишком велик для того, чтобы причаливать в гигантской чаше Аэродрома; солнечный свет играл на серебристых боках спаренных корпусов и неподвижных теперь пропеллерах многочисленных двигателей. Каждый из корпусов был прикреплен к двойному комплекту причальных мачт, и все сооружение было с помощью гигантских тросов присоединено к высокой крытой платформе, специально сооруженной для этой цели на внешней кромке самой высокой стены Аэродрома.
Тамит запрокинул голову, чтобы посмотреть.
— Вот ведь громадина, правда? Невольно подумаешь, что барон Милль перестарался, вознаграждая себя за неизвестные нам подвиги.
— Да. Слишком уж велик этот летательный аппарат. — Рея взирала на него без особого энтузиазма. — Как вам известно, его удерживают в целости заговоры и заклинания, иначе ветры давно разломали бы этакую махину. Так что будем надеяться на квалификацию чародеев, участвовавших в ее постройке.
От дороги отходило ответвление к подъезду для пассажиров первого класса, возле которого людям высшего света помогали выйти из машин и провожали к дверям из черненого стекла, а фотографы тем временем щелкали кадры для светской хроники. Вход охраняли поставленные на хвост бронзовые изображения аэропланов, крылья их образовывали сверкающий фронтон.
Оказавшись в прохладном, отделанном мрамором фойе, троица миновала крытый куполом холл, уводивший к главному вестибюлю, билетным кассам, кафе и комнатам отдыха, и направилась прямо к украшенным бронзой дверям лифта, поднимавшего к частным причалам.
Кабинка остановилась, и Рея вышла на причал первого класса. Окна одной стены просторного зала выходили на реку, вид в данный момент портила серая стена борта одного из пассажирских судов. Между крытых плюшем кресел и торчавших из горшков пальм стояли несколько привилегированных гостей, потягивавших перед посадкой коктейли.
Рея не успела еще прийти в себя, когда к ней устремилась пожилая женщина.
— Мадам Флинн, ваши приглашения у меня. И кое-кто хочет поговорить с вами с глазу на глаз.
Рея бросила взгляд на Флетчера, ответившего согласным кивком; он останется здесь и будет следить за происходящим.
Женщина провела ее через зал в приватную гостиную и, как только они оказались внутри, сразу вышла и затворила за собой дверь.
Баронесса Милль напряженно сидела в одном из кресел, лицо ее наполняла тревога. Предложив Рее сесть, она как будто бы не заметила, что в комнате находится Тамит, и спросила:
— Есть ли какие-нибудь новости?
— Пока никаких, мадам, — ответила Рея. Во всяком случае, таких, каких ждала баронесса, рассчитывавшая услышать, что дочь ее найдена целой и здоровой. — Но не слышали ли вы от барона какие-нибудь упоминания о недоступных краях фейри?
Баронесса нахмурила лоб.
— Нет.
— И он совсем не упоминал при вас фейри? — спросил Тамит.
Она покачала головой.
— Такими вещами интересуются охотники за сокровищами, не так ли? Подобные вопросы всегда находились за пределами сферы интересов Милля. — Прикоснувшись к виску, она вздрогнула. — Однако за последний год он очень переменился. Быть может, сделался настолько жадным, что терпеть не может, когда что-то оказывается недоступным ему.
Она с тревогой повернулась к Рее.
— Неужели именно это случилось с Меритой и Осгудом? Он продал их фейри?
Тамит набрал воздуха в грудь, чтобы задать новый вопрос, однако Рея остановила его движением руки.
— И как же он переменился? — спросила она.
Баронесса отвернулась, мрачнея на глазах.
— Это началось прошлой зимой, когда он вернулся из своего северного имения. Мы уже не один год жили каждый собственной жизнью, однако после этого он сделался холодным и отстраненным. — Губы ее исказила горькая гримаса. — Я не обратила тогда на это внимания, решив, что он погружен в новое дело, готовит очередную сделку. Но тут появился этот волшебник Шаллис, и он сделался молчаливым…
— Итак, вы уверены в том, что изменение в нем произошло именно после того, как барон возвратился с севера? — спросила Рея. Прежде баронесса не говорила ей этого.
— Да, с Миллем там приключился несчастный случай, закончившийся серьезной болезнью. Какое-то время я объясняла его поведение именно ею.
Рея ощутила, что напала на след.
— И какого же рода несчастный случай?
— Возле одной из старых заброшенных шахт открылась расщелина. Почва там нестабильна, подобные вещи иногда случаются. Однако он по какой-то причине решил исследовать ее самостоятельно и вошел туда в одиночестве. Осгуд и все остальные услышали его крик и, последовав за ним, обнаружили, что он лежит в обмороке. Сознание вернулось к барону сразу, как только его вынесли наружу и уложили в машине, однако для того, чтобы вернулось здоровье, ему пришлось провести три недели в постели. — Она покачала головой. — Врачи так и не сумели найти причину этой хвори. Некоторые посчитали, что он перенес инсульт, впрочем, один из них предположил просто сильное потрясение. Однако Осгуд сказал мне, что и сам он, и все остальные не увидели в пещере ничего опасного, и никто из них не заболел. Обыкновенная пустая пещера.
В высшей степени многозначительные подробности… однако, на что они указывают, понять невозможно, решила Рея.
— Итак, Осгуд Родрин там был. А Мерита?
— Нет, она оставалась в городе, вместе со мной.
Рея откинулась на спинку стула и задумалась. Как знать, Осгуд мог заметить нечто такое, чего не увидели все остальные, и потом рассказать Мерите. Таинственные пещеры, загадочные болезни. И повесть эта странным образом согласовывалась с непонятными, а возможно, и безумными записями на бумаге и текстами книг.
От расположенного высоко на стене громкоговорителя донесся мягкий звонок. Баронесса произнесла:
— Сигнал на посадку в воздушный корабль Милля. Вам лучше уйти.
Рея поднялась на ноги.
— Рассчитываю еще раз поговорить с вами после возвращения с приема. У меня могут появиться новые вопросы.
Закрывая за собой дверь, Тамит произнес:
— Ты считаешь, что Шаллис интересовался этой книгой не без причины? И Милль считает себя одержимым какой-то сущностью?
— Возможно. — Рея помедлила. Зал быстро пустел, к лифту уже направлялись последние пассажиры. Флетчер вопросительно смотрел на них от горшков с пальмами. Времени на промедление у них не было. И Рея направилась в сторону лифта. — Быть может, Шаллис поощрял подобный интерес по собственным соображениям. Или же нуждался в средствах барона для того, чтобы открыть этот портал и вступить в контакт с божеством или тварью, находившейся внутри.
Расследование на воздушном корабле. Рея, Тамит и Флетчер проникают на роскошный воздушный корабль, чтобы найти барона Милля и выяснить детали создания портала. Пробравшись через праздничный зал к обзорной палубе, герои обнаруживают скрытую дверь, ведущую к галерее, где происходит конфликт между Миллем и Шаллисом. В ходе стычки Шаллис получает тяжелое ранение и умирает, успев сообщить о существовании третьего таинственного участника, стремящегося к власти божества. После вмешательства охраны герои оказываются в апартаментах барона, где Рея планирует тайно проникнуть к нему, чтобы узнать правду.
После короткого обыска, произведенного агентами барона, лифт доставил их вверх, на новую посадочную платформу, соединенную крытым пандусом с воздушным судном. Следом за остальными Рея через вместительное фойе и коридор попала в лоджию размером с бальный зал, потолок маячил высоко над головой. Трудно было поверить, что они находятся на воздушном судне, если не считать неприятного чувства под ложечкой, возникшего, когда покрытый ковром пол поплыл в сторону под ногами Реи.
Стены здесь были обшиты панелями темного дерева, перемежавшимися полосками хрома. Гнутые кушетки, скамейки и кресла были расставлены уютными для разговора группами, — укрытые ослепительно белыми чехлами, сверкавшими под серебряными и хрустальными люстрами и бра. Официанты в ливреях Милля кружили по залу среди богато разодетой, уже увлекшейся разговором толпы, предлагая бокалы с вином и коктейлями. Рея узнала кое-кого из гостей, знакомых ей по ночным клубам, различным мероприятиям или страницам газет. Здесь были представители как верхов общества — таких как новый посол Парсции и ее муж, так и низов — таких как звезда рискованного в плане репутации представления.
Взяв в руку бокал и спрятав за ним глаза, Рея пробормотала:
— Ты видишь его?
Тамит обозревал комнату острым взглядом охотника саванны, также скрывая свой интерес бокалом с вином.
— Обычное сборище ничтожеств, пьяниц и прихлебателей, однако пребывающих в легком ужасе по поводу заточения на воздушном корабле в подобной компании. Но Милля среди них я не вижу.
— Шаллис всегда старался не показываться на публике, он не станет замешиваться в такую толпу, — негромко проговорил Флетчер. — Если ты прав и высота действительно имеет отношение к тому порталу, который они с Миллем желают создать, ему нужен какой-то боковой ход наружу.
— Они могут нуждаться только в высоте, а это значит, что можно находиться в любом месте на этой огромной летучей и вздорной трате денег, — сказал Тамит.
— Да, но нам нужно с чего-нибудь начать. — Рея ощутила, как подпрыгнул ее желудок. Воздушный корабль только что отчалил и начал набирать высоту. — Давайте начнем с обзорной палубы.
Они начали пробираться сквозь толпу… Рея, следуя за Тамитом, изображала, что они идут к знакомым, позвавшим их с противоположного края зала.
Оказавшись у противоположной стены, они разделились, Рея свернула в сторону коридора, уходившего к дамской туалетной комнате, а Флетчер и Тамит, изображавшие замешанный на рассеянности интерес, направились в сторону казино. Ориентируясь по публиковавшимся ранее снимкам этого воздушного корабля, Рея миновала туалетные комнаты, чтобы попасть к передней лестнице на обзорную палубу.
Она поднималась осторожно, стараясь легко ступать на металлические ступени. Ниже палубы по этому борту воздушного корабля располагались каютки с мягкими занавешенными кушетками, на которых пассажиры могли вздремнуть, если вид за бортом вдруг покажется им чрезмерно величественным. Она обошла их, безмолвно проклиная конструкторов, соорудивших на этом судне столько укромных уголков и закоулков. А потом поднялась на следующий уровень и вступила на застекленную палубу.
Широкая прогулочная дорожка простиралась почти на всю длину воздушного корабля, внешняя прозрачная стенка поднималась на два этажа над ее головой. Здесь не было заметно никакого движения, однако во внутреннюю стену были вделаны многочисленные альковы — как на палубе внизу. За бортом виднелись искрящаяся светом река и облицованные камнем и металлом здания на противоположном ее берегу. Между зданиями вилась линия воздушной железной дороги, сверкавшей под лучами заходящего солнца. Воздушный корабль неспешно двигался вверх и на запад — к окраине города.
Не выпуская из рук бокала с вином, она направилась вдоль по палубе, осматривая альковы. Если появится кто-то из местных чинов, она изобразит потерявшуюся участницу приема и, возможно, сумеет избежать неловких вопросов. Рея рассчитывала увидеть внешнюю галерею, прикрепленную снаружи к изогнутой стеклянной стене, однако таковой не было, хотя она не сомневалась в том, что видела ее на одной из фотографий этого воздушного корабля. Должно быть, ее разобрали еще во время постройки.
Шевеление в тенях кормовой лестницы на какой-то миг заинтриговало ее, однако Рея тут же поняла, что видит Флетчера и Тамита. Она пошла быстрее, заглядывая во все альковы, и, наконец, приблизилась к большому столбу посередине палубы. Его покрывали потеки белого и прозрачного стекла, и в солнечный день этот столб освещал палубу, словно огромный канделябр. Вышедший из последнего алькова на своей стороне Тамит комическим жестом поднял вверх руки, признавая свое поражение. Рея уже набрала воздуха в грудь, чтобы предложить обыскать приватные области корабля, когда Флетчер поднял руку, шипением призывая ее к молчанию.
Сверху доносились голоса. Сделав шаг назад, Рея посмотрела на верхнюю часть стеклянного столба. Но не увидела ничего, кроме большого квадратного участка крыши. Впрочем, нет, это была не крыша, а открытая галерея, поскольку голоса, несомненно, доносились оттуда. Поставив свой бокал на одну из мягких скамей, она провела обеими руками по стеклянному столбу и прошептала:
— Здесь должна быть дверь!
Тамит и Флетчер занялись противоположной стороной, присоединившись к лихорадочным поискам. Тамит и нашел ее, эту небольшую защелку, в обращенной к внутренней стене палубы стороне столба. А потом открыл дверь, за которой оказалась спиральная цепочка поднимавшихся вверх ступеней.
Тамит первым направился по лестнице, не позволив Рее отодвинуть его плечом. Сняв туфли на высоких каблуках, она последовала за ним, цепочку замыкал Флетчер.
По мере подъема голоса сделались более четкими, хотя о чем идет речь, было по-прежнему неясно.
— …не понимаете. Я могу показать вам расчеты. То, что вы хотите сделать, не получается… — прозвучал голос молодого мужчины, возможно Шаллиса.
— Он не послушает. — Более низкий голос принадлежал барону Миллю. Рея слышала его на каком-то благотворительном мероприятии. В голосе угадывалось утомление, быть может, болезнь. — Умоляю вас, Шаллис, вы знаете, что именно должны сделать.
Третий голос, напряженный, грубый, едва слышный, не позволил разобрать слова.
Тамит остановился перед последним поворотом лестницы, за которым он стал бы уже виден находившимся наверху, и с недоумением посмотрел на Рею. Она покачала головой, давая понять, что также не имеет представления. Флетчер, втиснувшийся рядом с ней, пожал плечами. Возможно, они ошибаются насчет портала. И все же здесь явно происходило нечто странное, ибо Милль, Шаллис и их собеседник, находясь в этой галерее, явно были заняты не увеселительной беседой.
Рея вздрогнула, услышав громкий удар у себя над головой. Тамит метнулся наверх, и она взбежала за ним.
Она оказалась на платформе, на полу стеклянного пузыря, расположенного над обзорной палубой и снабженного скользящими дверями, способными открываться, предоставляя находящимся в нем сомнительное благо пребывания лицом к ветру и стихиям. Шаллис и Милль в отчаянной схватке привалились к этим дверям.
Милль оказался рослым, широкоплечим мужчиной, едва начинавшим набирать жирок, лысеющим и с проседью. Она видела его фотографии в газетах, однако при личной встрече внешность барона оказалась более простонародной, чем ожидала Рея. Шаллис рядом с ним казался меньше ростом и суше, но и моложе, влажные от пота его волосы липли ко лбу.
— Барон, остановитесь! — крикнула Рея. От эффектного падения и смерти обоих мужчин отделяла лишь задвижка, удерживавшая двери закрытыми. Тамит и Флетчер шагнули было вперед, но вдруг застыли на месте, когда Шаллис пошатнулся.
Из его белой рубашки в середине груди торчал нож, кровь уже проступала сквозь ткань вокруг него. Потрясенные глаза Реи соприкоснулись с его взглядом, в котором ужас мешался с неверием и отчаянием. Он попытался заговорить, но тут Милль упал вперед, сбив в своем падении Шаллиса с ног. Ударившись в стену, Шаллис осел на колени.
Бросившийся вперед Тамит поддержал его, a Флетчер рванулся к Миллю. Рея заметила на внутренней стене блок тревожной сигнализации — небольшую металлическую коробочку, внутри которой находился красный рычажок, предназначенный для вызова помощи в том случае, если треснет стекло или случится что-нибудь столь же ужасное. Шагнув вперед, она нажала на рычажок. За металлической стенкой прозвучал тусклый, похожий на звон гонга сигнал, и Рея кинулась помогать Тамиту, пытавшемуся остановить кровотечение из раны Шаллиса.
— Милль жив, — сообщил Флетчер.
Тамит сумел уложить Шаллиса на металлический пол. Рея вздрогнула, заметив, что все старания Тамита ни к чему не привели. Ударившись о стену, Шаллис стронул с места нож, торчавший в и без того жуткой ране. Склонившись над ним, она похлопала Шаллиса по щеке.
— Скажи нам, где находятся Мерита и Родрин? Что с ними произошло?
Он попытался перехватить ее руку и выдохнул:
— Он сказал, что хочет уйти, но он лжет… Он хочет… Он хочет получить власть от… — В горле что-то булькнуло, и на губах проступила кровавая пена. Тело его обмякло, и она увидела, как померк свет в глазах раненого.
Рея пробормотала:
— Черт побери! Вы слышали, что он сказал?
Тамит скривился.
— Что некто хочет получить власть от божества, находящегося в этом портале, это очевидно.
Но кто именно, подумала Рея. Барон?
— А где третий? — спросил Флетчер. — Мы слышали, что их было трое.
Рея оглянулась по сторонам, однако спрятаться здесь было негде. Выйти можно было только через открывающуюся в открытый воздух дверь и через тот узкий колодец, через который они поднялись. Но мы не ошиблись, подумала она. Мы все слышали три голоса.
Тут явились телохранители Милля, и Рее пришлось полностью погрузиться в объяснения, не оставлявшие места для ее собственных вопросов.
Для начала им повезло уже в том, что охрана не арестовала их и не упрятала под замок: Милль скоро пришел в сознание и объяснил своим людям:
— Нет-нет, это мои гости. Напал на меня Шаллис.
Превосходно. И вместо того чтобы сидеть где-нибудь за запертыми дверями, ожидая посадки и ареста, они находились в гостиной персональных апартаментов Милля, в то время как слуги барона, его личный врач, капитан воздушного корабля и даже директор ресторана сновали взад и вперед. Тем временем охрана отваживала любопытствующих гостей, стремившихся заработать на скандале, продав подробности газетным репортерам.
Элегантная гостиная была обставлена белой с золотом мебелью, окон в ней не было. Когда из внутреннего святилища появился одетый в мундир член экипажа, Рея спросила:
— Молодой человек, скоро ли мы пойдем на посадку?
Остановившись, тот козырнул.
— Не знаю, мадам. В данный момент мы покоимся на месте.
— В самом деле? — Тамит нахмурился. — Разве барону не нужны врачи?
— Потом, известили ли власти о происшествии? — добавила Рея. После совершенного убийства этот шаг казался совершенно очевидным.
Судя по нерешительности, проявленной членом экипажа, он также находил это странным.
— Барон сказал, что намерен продолжить прием.
— Понятно. Благодарю вас. — Когда он удалился от них на достаточное расстояние, Рея повернулась к Флетчеру и Тамиту: — Что скажете?
Флетчер наклонился вперед:
— А не мог ли Милль каким-то образом узнать, что мы шли по следу Шаллиса?
Тамит прошептал:
— Если так, это вряд ли его смутило. У нас нет никаких улик против него.
— Он этого не знает, — проговорила Рея, нетерпеливо взмахнув рукой. — С Миллем и Шаллисом находился кто-то другой, и этот… или это — чем бы оно ни являлось, — вместе с нами находится на борту корабля.
— Ты считаешь, что он выскользнул через эту дверь и забрался внутрь где-нибудь в другом месте, пока мы занимались раненым? — Тамит проводил настороженным взглядом очередного прошелестевшего мимо секретаря или помощника.
— Я мог бы сделать это, — проговорил Флетчер. — И не я один, многие фейри и полукровки на это способны.
— Мне нужно войти внутрь и посмотреть на барона. — Рея кивнула в сторону двери. — Вы оба выйдите и подождите снаружи. Если он что-то скрывает, то не впустит всех нас.
Тамит и Флетчер переглянулись. Флетчер проговорил:
— Он может не впустить и тебя.
Встреча с бароном и портал. Рея проникает в кабинет барона, чтобы лично поговорить с ним и выяснить подробности исчезновения людей. В ходе беседы она замечает, что барон находится под действием магического заклинания, которое заставляет его совершать странные действия и терять контроль над собой. Внезапно барон нападает на Рею, после чего она оказывается втянутой в борьбу у разбитого окна. В финале барон хватает Рею и толкает её в окно, где она проходит сквозь стекло и оказывается в ином пространстве.
— Тогда попробуем что-нибудь другое. — Рея решительным движением поднялась на ноги, и хорошие манеры заставили обоих мужчин последовать ее примеру.
— Если ты не выйдешь через десять минут… — начал Флетчер.
Рея решила, что подобная предосторожность, возможно, заслуживает внимания.
— Предоставьте мне пятнадцать минут и не вламывайтесь внутрь. Если я сумею разговорить его, то лучше, чтобы вы мне не мешали.
Тамит и Флетчер неохотно вышли, a Рея остановила очередного пробежавшего мимо секретаря и сказала:
— Передайте барону, что я претендую на несколько минут его времени.
На лице того проступила неуверенность.
— Барон очень…
— Конечно, ему очень повезло. Скажите ему, что я слышала и видела большую часть злосчастного эпизода и хотела бы убедиться в том, что он находится в полном здравии.
Оставалось надеяться, что подобное объяснение способно встревожить человека с нечистой совестью или имеющего неприглядные тайны.
Секретарь снова заколебался, однако он не знал ее и не был уверен в характере ее взаимоотношений с бароном. Очевидно, решив ошибиться в пользу осторожности, он произнес:
— Минуточку, — и развернулся в обратную сторону к кабинету.
Через какое-то мгновение он вернулся.
— Прошу вас сюда, мадам.
Рея последовала за ним по коридору, в небольшое фойе, a затем в личный кабинет барона.
Комнату наполнял свет заката, через высокие наклонные окна открывался головокружительный вид на городскую окраину и гавань за нею. Толстый стеклянный экран смягчал страх высоты, хотя Рея, бесспорно, не стала бы опираться на него. На богатом комоде из золотого дерева, стоявшем у дальней стены, располагался хромированный радиоприемник, по внешнему виду явно предназначенный не только для того, чтобы слушать музыку. Барон находился на ногах, голова его была перевязана, однако приведенная в беспорядок одежда еще напоминала о недавнем приключении. Он обратился к секретарю:
— Благодарю вас, Уиллс. А теперь позвольте нам переговорить с глазу на глаз, хорошо?
Секретарь вышел. Рядом с Реей стояли невысокий коктейльный столик и несколько золотого дерева кресел, и она села, воспользовавшись приглашением барона.
Он остался стоять на ногах в позе человека, желавшего бы пройтись, но не решающегося на это. Барон проговорил:
— Мне хотелось бы лично поблагодарить вас за поданный вами сигнал тревоги. Но мы как будто бы незнакомы.
Рея почувствовала напряжение в груди, явно вызванное не движением воздушного корабля. В нем угадывались трепет и возбуждение охотника. Барон взволнован, полон подозрений и пытается скрыть их. Он испуган. Однако в отношении того, чего он боится, она не имела никаких соображений. Явно не бедного мертвого Шаллиса, хотя Милль мог опасаться разоблачения связи с ним. Рея проговорила:
— Я — знакомая баронессы. Она самым любезным образом предоставила приглашения мне и моим друзьям.
Ей показалось, что по лицу его пробежала тень облегчения, сменившись тенью новой подозрительности. Барон проговорил:
— То есть вы являетесь ее подругой?
— Она несколько раз пользовалась моими услугами. — Рея не отводила от него глаз.
Настороженность возросла.
— Вы каким-то образом связаны с модой?
Рея улыбнулась.
— Я частный детектив.
Какое-то время они просто смотрели друг на друга. На лбу барона высыпали капельки пота.
— И вы хотите, чтобы вам заплатили.
Эта фраза решила все. Ни в чем не виновные люди иногда вели себя как преступники, причем абсолютно без всякой причины, однако они никогда не предлагали заплатить за то, чтобы ты убралась восвояси. Теперь Рее оставалось только узнать, что барон сделал с Меритой Милль и Осгудом Родрином. И она кротко произнесла:
— Это не обязательно.
Подойдя к своему столу, барон проговорил самым сердечным и спокойным тоном:
— Нет, это доставит мне удовольствие. — Он выдвинул два ящика, прежде чем нашел чековую книжку.
Рея встала и подошла поближе, надеясь увидеть содержимое ящика.
— Интересно, а куда исчез еще один человек, — начала она. — Мы слышали три голоса…
Барон уже выписывал чек, однако слова и цифры были на незнакомом Рее языке. Впрочем, почерк она знала. Она видела его там, в придорожном кафе, дожидаясь Тамита. Второй почерк — из забранных у Шаллиса документов.
Явно не осознававший, что делает, барон проговорил:
— Наверно, какая-то слуховая галлюцинация. В этих стеклянных обзорных верандах очень странная акустика. Должно быть, кто-то разговаривал около вентиляционного канала. — Он выпрямился, чтобы передать ей чек, и замер, заметив выражение на ее лице. А потом посмотрел вниз, на написанное собственной рукой, и на лице его проступил ужас.
Рея торопливо произнесла:
— Что с вами? Скажите, возможно, я сумею помочь.
Должно быть, он находится под действием заклинания. И книга из стола Шаллиса ошибается, нельзя заразиться чьей-то другой личностью, будто какой-то хворью. Причина болезненного состояния Милля крылась в чем-то другом.
Барон открыл рот, попытался заговорить, но не сумел: из горла его исходили какие-то уродливые хриплые звуки. Рея повернулась к двери, намереваясь позвать на помощь. Замеченное уголком глаза движение заставило ее инстинктивно уклониться, и удар прошел мимо ее головы. За какие-то несколько ударов сердца ей следовало решить, пытаться ли отбиться от барона стулом или же броситься к двери и позвать на помощь. Стул был явно слишком легок для того, чтобы произвести впечатление на мужчину подобного роста и веса, поэтому, закричав во все горло, она бросилась к двери.
Следующий удар послал ее в стену.
Ударившись, она осела в полузабвении, однако сумела вовремя открыть глаза и увидеть, что Милль схватил тяжелый радиоприемник и обрушил его на стеклянное окно. Стекло осыпалось осколками, и внутрь задул холодный и сырой ветер. Наверное, выпрыгнет, подумала ошеломленная Рея. Однако в руке Милля обнаружился какой-то небольшой и блестящий предмет. Он крутил его туда и сюда и что-то бормотал при этом. Черт побери, он не намеревается прыгать. Он произносит заклинание. Опершись руками об пол, Рея сумела подняться на ноги. И в этот момент Милль повернулся, схватил ее за руку и поволок к разбитому окну. Рея впилась ногтями в его лицо и ударила коленом между ног. Он толкнул ее к окну, она попыталась оторвать от себя его руку и навалилась на нее всем весом. Барон пошатнулся, и она потянулась к серебряному предмету в его руке, надеясь уцепиться за него, если он выпустит ее руку. Но когда стекло резануло по плечу Реи и она поняла, что падает, стало ясно, что план обернулся против нее самой…
А потом она перестала падать.
Тайны портала и влияние Йог-Сотота. После возвращения из иного измерения Рея, Мерита и другие герои оказываются в квартире баронессы, где выясняется, что барон Милль впал в безумие из-за влияния чужеземного чародея. Мерита вспоминает детали происшествия, рассказывая о попытке спасения отчима в Алых Башнях, которая привела к их перемещению в другой мир. Рея делится своим опытом и раскрывает шокирующую правду: отчим баронессы совершил ритуальное жертвоприношение для призыва Йог-Сотота. В ходе допроса свидетелей герои осознают масштаб угрозы, связанной с сущностью, овладевшей телом барона. В завершение инспектор предлагает детективам исследовать ловушку, связанную с Могильным стадом. Текст завершается описанием мифологии Йог-Сотота как всеобъемлющего хранителя врат, требующего жертв для доступа к высшим измерениям.
Подробный пересказ
Путешествие через портал. Детектив Рея Флинн проваливается в портал и оказывается в странном мире, где встречает Мериту Милль. Героини устанавливают связь и узнают о судьбе Осгуда, а также о том, что Мерита была выброшена из окна в результате действий Милля. Рея замечает серебристый предмет и, осознав необходимость использовать его, направляется к колоссальным вратам. В финале героини концентрируются на желании вернуться домой и вместе пролетают сквозь портал.
Ее окружал сумрак, и она падала в нем. Она не чувствовала своего тела, однако все же могла двигаться. Рея заставила себя повернуться, пытаясь рассмотреть это странное место. Вдали угадывался какой-то неяркий свет, блеск как бы горных вершин или же башен темного каменного города.
Итак, она, очевидно, провалилась в тот самый портал, который пытался открыть Шаллис. Рея, ты по уши, если не глубже, в дерьме, сказала она себе.
И тут она услышала голос:
— Эй, эй, кто это? Я слышу…
Голос принадлежал человеку и был полон ужаса. Привет, сказала голосу Рея. Кто ты? И где мы? В портале, так?
Да, да. Голос наполнило рыдание и чувство облегчения. Я — Мерита Милль. Я провела здесь дни, месяцы, годы… не знаю, как долго…
Желание Реи приблизиться к говорящей превратилось в движение, и она ощутила, что тело ее ударилось об кого-то, хотя она по-прежнему не чувствовала ничего. Рея подумала, что нужно взять эту женщину за руку и сжать покрепче, и через какое-то мгновение ощутила, что между ними установилась связь. Мерита выдохнула. Кто вы?
Я — детектив Рея Флинн, ваша мать наняла меня для того, чтобы найти вас. Свет далеких башен становился все ярче, и Рея поняла, что в ее свободной руке что-то находится. От предмета исходил серебристый блеск, заметный, несмотря на то, что своего тела она не видела. Итак, она все-таки сумела в последнее мгновение вырвать его из руки Милля. Впрочем, трудно было сказать, к лучшему это или наоборот. Если это был волшебный предмет, предназначенный для того, чтобы открыть портал снаружи, она, возможно, лишила Тамита и Флетчера единственного шанса спасти ее. А Осгуд тоже находится здесь?
Нет, мой отчим убил его. В нашем пентхаусе, наверху Алых Башен. Слова, или мысли Мериты, или какой-то другой способ общения между ними сделался более скорым и оживленным.
Милль убил Осгуда и сказал, что это сделал злобный неведомый волшебник, завладевший его телом, догадалась Рея. Свет становился ярче, и вместе с ним к ним обеим приближалось нечто. Ужас сковал бы ее позвоночник, если Рея еще располагала им.
Да, он сказал, что этот волшебник пытается призвать какого-то бога или тварь, нечто способное помочь ему вернуться в собственное тело. Я попыталась убежать от него, и он выбросил меня из окна, однако упала я сюда. И тогда я поняла, что все сказанное им было чистой правдой…
Если Мерита слышала заклинание, которое использовал Милль — или то, что пребывало внутри его тела, — попытка воспроизвести его могла стать их единственным шансом. Видела ли ты серебряный предмет… — начала спрашивать Рея.
И тут первый луч света коснулся их. Рея увидела радужные сферы, их темную сердцевину, покоившуюся между каменных столпов выше самой высокой горы. Это были врата, врата слишком колоссальные для того, чтобы ее разум мог охватить их пониманием. Ей показалось, что она слышит дальний ропот, может быть, напевы. Повинуясь порыву, она подняла вверх серебристый предмет, надеясь на то, что он является пропуском или ключом, открывающим путь в это ужасное место.
Темная сердцевина, находящаяся внутри сфер, как будто бы спрашивала ее о том, чего она хочет.
Рея хотела одного — снова оказаться на корабле вместе с Меритой. И желание это было самым глубоким и искренним ее желанием.
Ощутив давление, стиснувшее ее тело, Рея покрепче прижала к себе Мериту. Они помчались, полетели, и все померкло…
События на дирижабле. После возвращения с портала на дирижабле барон Милль в состоянии безумия выбросился из окна корабля. Рея, Мерита и другие присутствующие оказались в квартире баронессы, где под присмотром врачей и официальных лиц Мерита начала вспоминать детали происшествия. Девушка рассказала, что её отчим потерял рассудок из-за влияния чужеземного чародея, поселившегося в нём через странный камень. Попытка спасти его в Алых Башнях закончилась тем, что герои оказались в ином мире, откуда им едва удалось вернуться.
Она плюхнулась на пол кабинета Милля. Спустя удар сердца тяжелый, живой и теплый груз приземлился возле нее. Рея заставила себя подняться на колени и обнаружила перед собой нескольких изумленных членов экипажа воздушного корабля, двоих секретарей Милля и самого барона. И, слава всему святому, Флетчера и Тамита. Рядом с ней лежала молодая женщина в деловом костюме. Она поднялась, и Рея поняла, что это действительно Мерита, знакомая ей по фотографиям, которые показывала баронесса. Мерита охрипшим голосом выкрикнула:
— Он убил Осгуда! Он пытался убить меня!
Озираясь безумными глазами, барон шагнул вперед, и Флетчер преградил ему путь. Выкрикнув нечто неразборчивое, Милль бросился к разбитому окну. Флетчер попытался остановить его, и Рея, опасаясь того, что барон может увлечь его за собой в то мрачное место, схватила его за ногу. Флетчер рухнул на ковер, и Милль выбросился из окна.
Персонал дирижабля и секретари бросились к окну. Тамит поспешил к Рее и Флетчеру.
— Что тут произошло? — выпалил он. — Вы в порядке?
Рея ответила:
— Там за окном портал, барон выбросился в него.
Тут она осознала, что Мерита смертной хваткой держится за ее руку.
— Не присутствует ли на корабле медсестра? Мисс Милль пережила жестокое испытание.
Один из секретарей отвернулся от окна, зажимая рукой рот. Член экипажа мрачно проговорил:
— Не знаю, про какой портал вы только что говорили. Там ничего нет. Он все еще падает.
Завернутая в одеяла Рея сидела в кресле посреди салона городской квартиры баронессы Милль. Мерита занимала другое кресло, встревоженная мать сидела на табурете возле дочери, рядом хлопотала озабоченный врач. Присутствовали также Флетчер, Тамит, инспектор префектуры, штатный чародей магистрата и солиситор баронессы. Серебряный ключ уже убрали в железный ящик и унесли прочь. Предмет, безусловно, полезный, однако Рея была рада расстаться с ним.
Потребовались долгие и ласковые уговоры, прежде чем Мерита сумела отпустить руку Реи, легкое успокоительное позволило ей заговорить разумно и осмысленно. Рея опасалась за рассудок девушки, однако теперь она сделалась много спокойнее. Подробности и воспоминания о странном месте блекли в памяти быстро — почти сразу же после того, как им удалось вырваться из него. Оказавшись на воздушном корабле, Рея потребовала, чтобы Тамит принес ей неразбавленный бренди, и немедленное потребление напитка ускорило процесс.
Мерита говорила:
— С моим отчимом случилось нечто… нечто такое, что заставило его потерять разум. Осгуд рассказывал мне о расщелине, открывшейся возле рудника, и о том, как он странно вел себя после этого, да я и сама замечала, насколько он болен. Он изображал, что идет на поправку, однако постоянно все забывал и вел себя очень странно. Он уволил слуг, много лет служивших ему. И когда он расстался с семейным адвокатом, который был для него все равно что родной брат, я решила, что нужно что-то делать.
Инспектор аккуратно подсказал:
— И вы вместе с Осгудом Родрином отправились в пентхаус, в Алые Башни.
Мерита кивнула.
— Мы попытались уговорить отчима обратиться к врачу. А он говорил на каких-то странных языках, рассказывал о путешествиях в космосе. Еще он сказал, что подобрал в той старой шахте странный камень, после чего в его теле поселился чародей из чужого нам мира. Он сказал, что этот чужак пытался овладеть его разумом. Шаллис находился в пентхаусе. Он сказал, что пытается помочь отчиму и что мы можем идти. Жаль, что мы не послушали его, — дыхание ее перехватило. — Отчим сказал, что они с Шаллисом пытаются открыть портал, чтобы отправить чародея в его собственный мир. Но Шаллис сказал ему, что, по его мнению, чародей лжет, что он не хочет возвращаться домой.
Допрос в квартире баронессы. В квартире баронессы Рея, Тамит и Флетчер допрашивают свидетелей и обсуждают сущность, овладевшую телом барона Милля. Рея рассказывает о своем опыте в ином измерении и о том, как отчим баронессы совершил ритуальное жертвоприношение, пытаясь призвать Йог-Сотота. После завершения допроса инспектор предлагает детективам присоединиться к нему для исследования ловушки, связанной с Могильным стадом. В финале текста дается подробное описание мифологии Йог-Сотота как всеобъемлющего хранителя врат между мирами, требующего жертв для открытия путей в высшие измерения.
— Мне кажется, что в этом он ошибался. — Негромко проговорил Тамит, наблюдая за тем, как Мерита подносит ко рту бокал с водой. Девушка до сих пор дрожала, и баронессе пришлось помочь ей. — Я думаю, что это существо хотело возвратиться. Однако пребывание в теле Милля доводило его до безумия, так же как присутствие его в свой черед отражалось на здоровье самого барона.
Рея признала:
— Я не верила в это до тех пор, пока он не выбросил меня в портал. Однако там, внутри, находилась некая сущность, которая предложила мне выполнить то, что я хотела… сущность, которую Шаллис описал в своих заметках. И это заставляет меня сомневаться в мотивах Милля, иномирного волшебника и самого Шаллиса, кстати.
Инспектор окинул их взглядом и проговорил:
— Шаллис мог сообщить об этом, мог попросить помощи. Он этого не сделал.
Рея подумала, что ей чрезвычайно повезло в том, что в тот самый момент она всем своим существом желала вернуться домой целой и невредимой, вместе с дочерью своей клиентки. У нее просто не было времени подумать о чем-то другом, о других нуждах и таким образом вляпаться в худшие неприятности.
Мерита продолжала рассказывать о том, как барон напал на них с Осгудом, о том, как она после удара лишилась сознания, а когда очнулась, застала своего отчима убивающим молодого человека.
— Он сказал, что волшебник из чужого мира убил Осгуда в качестве жертвы, однако таковая оказалась бесполезной, так как Алые Башни не принадлежали к нужной разновидности каменных башен. Это было какое-то безумие. Отчим рыдал, ужасаясь того, что сотворил собственными руками. Но затем он снова переменился. Он сказал, что нечто по имени Йог-Сотот даст ему всё, что он хочет, если только он воспользуется правильными заклинаниями. Я попыталась убежать, и тут он выбросил меня из окна, и я… — она вновь вцепилась в одеяло, — …оказалась в том месте.
— Но теперь ты дома, ты в безопасности, — проговорила баронесса, с благодарностью посмотрев на Рею, прекрасно понимавшую, что эта благодарность благоприятно отразится и на ее банковском счете. Баронесса обратилась к инспектору: — Я думаю, что на сегодня расспросов довольно.
После того как группа распалась, Тамит наклонился над креслом Реи и проговорил:
— Я знаю и еще одну особу, которой, несомненно, повезло остаться в живых.
Флетчер укоризненным тоном произнес:
— Вбежав туда, мы сразу увидели разбитое окно и никаких признаков твоего бытия.
— Я перепугался до потери сознания, — добавил Тамит, — ну кто еще возьмет нас обоих к себе на работу в качестве частных детективов?
— Я не выпрыгивала из окна по собственной воле, — пояснила Рея. — Однако обстоятельства требовали рискнуть. Иначе чародей из чуждого нам измерения, имея доступ к могущественной сущности, способной выполнить любое его желание, если правильно обратиться к ней и совершить правильное жертвоприношение, мог бы оказаться в нашем мире.
— Конечно, нет, но… — начал Флетчер, a Тамит произнес:
— Ну, едва ли…
Тут к ним со своими вопросами подошел инспектор, и времени для дальнейшей дискуссии уже не осталось.
Все подробности оказались выясненными уже перед самым рассветом, и они, наконец, получили возможность оставить квартиру баронессы. Выходя на улицу вместе с Тамитом и Флетчером, Рея обнаружила рядом с собой инспектора и проговорила:
— Похоже, обстоятельства этого дела вас не удивили.
— Дело в том, что мы не в первый раз сталкиваемся с… вторжениями подобного рода. — Он окинул всех троих взглядом. — Мы направляемся в дом, в котором останавливался Шаллис, чтобы обследовать обнаруженную вами ловушку. Нам нужно определить, кто поместил ее там: Шаллис или существо, овладевшее бароном Миллем. Возможно, с ней связано нечто, именуемое Могильным стадом[9]. — Он приподнял бровь. — Не хотите ли присоединиться?
Рея вопросительно посмотрела на партнеров. Префектура никогда еще не признавала их существование. И если они сейчас помогут этому инспектору, их непременно ждет более интересная, хотя и более опасная карьера.
— Ну и?
Флетчер и Тамит обменялись взглядами. Флетчер произнес:
— Кому-то все равно придется это делать.
Тамит вздохнул:
— Веди нас, Рея. Итак, нам предстоит стать грозой и бичом для всех пришельцев из других измерений.
Мир полон переходов, порталов, ворот, дверей, кругов, которые мы должны пройти, чтобы переместиться из одного места или состояния в другое. Каждый из этих порталов представляет собой рот, и, проходя сквозь него, мы перемещаемся изнутри наружу — ибо место, которое мы занимаем, с нашей точки зрения, находится внутри. Прохождение через любую дверь представляет собой процесс, родственный извержению из чрева, в котором мы находимся, во внешнюю тьму, в которой мы хотим очутиться.
Часто случается, что наше желание пройти сквозь врата, является ошибочным, и тогда оказывается, что мы страстно желаем забиться назад, в тот уголок, который занимали прежде, однако знаем, что этот уголок, это место более не существует. Обратного пути через врата не бывает. Каждый переход приводит нас в новое место, к новым условиям бытия, образованным из матрицы абсолютного хаоса, даже если нам кажется, что мы всего лишь стремимся вернуться в то место, в котором находились прежде. Возвращение невозможно. Движение через все порталы осуществляется в одном направлении: от известного к неизвестному.
В этом мире мимолетных теней может оказаться, что у ворот обитает хранитель, имеющий власть открыть их или воспрепятствовать их открытию. Во всех мирах высшего порядка, чем наш, являющийся обителью предметов реальных, все врата имеют одного и того же хранителя, и имя ему — Йог-Сотот. Однако, именуя его хранителем врат, мы умаляем его величие, ибо на самом деле Йог-Сотот не только хранитель врат, но и сами врата, и даже более того, он является ключом, которым врата отпираются и запираются.
Перейти куда-нибудь — значит, переместиться из одного места, существующего в уме, в другое, которое должно быть создано из хаоса. Подобный переход всегда осуществляется через врата, и таковыми всегда является Йог-Сотот, вне зависимости от того, осознаем мы его присутствие или нет. Это он охраняет пороги наших домов. Это он следит за сменой месяцев и фаз луны. Даже течение песчинок сквозь горлышко песочных часов управляется и назначается им.
Он редко закрывает перед нами обыкновенные ворота нашего мира, но врата высшего порядка, которые хранят пути от одной звезды к другой или между разными областями реальности, он охраняет с прилежанием, и, для того, чтобы найти ключ, нам следует обращаться к нему правильно и делать приношения, приятные этому господину. Чем выше врата, которые ты хочешь пройти, тем бóльшая необходима жертва. Высочайшие из врат открываются только человеческим жертвоприношением, и только чистые душой и сердцем могут рассчитывать на благополучный прием.
Открытию врат в высшие миры содействуют некие грубые углы, подражающие доминирующим там высшим измерениям. Расположите камни в кругу на вершине холма так, чтобы они определяли сходящиеся линии, уменьшающиеся при удалении до не имеющих измерения точек. Вдоль этих линий лежат порталы. Следуйте по линиям, чтобы пройти следующие друг за другом врата, соответствующие собственному порядку и иерархии.
В том случае, когда Йог-Сотот правильно призван нужными словами и достаточной жертвой, он может явиться в воздухе над кругом в виде совокупности вращающихся сфер в неисчислимом количестве цветов и красок, объемлющих друг друга и образующих линии и углы своими соединенными и уплощенными сторонами. Сие именуется ликом Йог-Сотота. Если ты хочешь узреть его, постарайся, дабы все было исполнено правильно, поелику гнев сего Древнего ужасен.
Если Йог-Сотот удовлетворен твоими чарами и жертвой, он откроет перед тобой врата, через которые ты стремишься пройти. Сие проявится в воздухе, яко вихрь огня, раскручивающегося в длинный тоннель, уменьшающийся в бесконечности. Это и есть отверстый рот Йог-Сотота, и ты, проходящий через него, являешься извергнутой им блевотиной. Постарайся не задеть его Зубы! Младшие из охраняющих врата стражей известны как Зубы Йог-Сотота, ибо все сущие твари являются продолжениями его тела, и Зубы иногда кусают. Их нельзя гневить, когда ты минуешь охраняемые ими порталы.
Если Йог-Сотот пожелает, он может открыть врата от одного конца этой вселенной до другого, или от настоящего момента до любого мгновения в далеком будущем или в глубоком прошлом, или из низшего мира людей в высшие миры богов. Все перемещения открыты для Йог-Сотота, существующего во всех временах. Даже врата смерти не закрываются перед ним, ибо, произнеся определенные слова, зависящие от лунных фаз, опытный некромант может заставить мертвых восстать из своих составляющих сущность солей, и ходить, и говорить, и видеть. Все трансформации возможны для Йог-Сотота.
Ты можешь спросить, каково же подлинное обличье и форма этого великого Древнего, ежели сочетание радужных пузырей, являющихся, когда он призван, оказывается всего только его маской? Подлинный лик его сочетает в себе все возможные очертания, что существуют, существовали или будут существовать в веках грядущих. Тело его есть макрокосм, сочетающий в себе все миры и все планы бытия, прошлого, настоящего и будущего.
То, что видим мы, призывая его, является всего лишь иллюзией, которую он представляет нам, дабы мы получили объект, на котором можно сосредоточить свои мысли. Мы не способны увидеть Йог-Сотота таким, каким он подлинно существует, ибо не способны узреть его множественную протяженность. Мы и сами являемся Йог-Сототом. Каждое биение наших сердец отмечает прохождение врат во времени, которые мы проходим, дабы созидать из пустоты грядущее.
Его почитают как Все-В-Одном, или Одно-Во-Всем, ибо нет в этой вселенной и во всех других такого места, которое он ни занимал бы собой. Разве может любое путешествие иметь продолжительность для Йог-Сотота, если он находится там и здесь одновременно? Пожелав, он может открыть портал из любого места в любое, и путешествие между ними займет меньше мгновения. Так делали некоторые из Древних, нисходя из своих миров, что лежат дальше звезд, в наше земное захолустье.
Создания, населяющие невидимую нами странствующую звезду, называемую Юггот, почитают его как наивысшего бога и именуют Сверхединым. И хотя он содержит в себе все врата, каждый портал и каждый переход в этом мире и всех прочих мирах, его нет в материальном мире нашего бытия… он обитает вовне его. И чтобы он мог войти к нам, его нужно позвать через одни из собственных врат правильными словами и уместным жертвоприношением.
Целью этого бога необязательно является потребление жертвы, но он может поместить в нее искру собственной сущности, дабы со временем она росла, и выросла, и вышла наружу, чтобы стать его почитателем и слугой. Дети Йог-Сототa странны своим обличьем, ибо частью своей природы обязаны материнской земной плоти, но часть ее, унаследованная от отца, соответствует множественным измерениям пространства, завернутым друг на друга. Результат чудовищен для взгляда и настолько чужд для людского зрения, что на него и взирать невозможно.
Цель Йог-Сотота заключается в том, чтобы возвысить эту землю, которую мы населяем, из ее нынешнего падшего состояния и вернуть в область высшую, из которой она отпала эоны лет назад. Отчасти это может быть совершено заклинаниями детей сего Древнего, однако, прежде чем такое возвышение станет возможным, всю поверхность нашего земного шара надлежит омыть от жизни в купели живого огня. Очищение это переживут только те дети Йог-Сотота, которые обладают большей частью его природы, и совершится оно сразу, как только чада его приготовятся к испытанию.
Лица и сущности
Главный герой: Рея Флинн
Список персонажей
Барон Милль
Богатый аристократ с простонародной внешностью, чей организм стал ареной для иномирного волшебника после инцидента в северной шахте. Он скрывает ритуальные убийства и попытки призвать Йог-Сотот, манипулируя окружением из своего «воздушного замка» в состоянии магического безумия.
Барон Милль — чрезвычайно состоятельный и влиятельный аристократ, чьи ресурсы позволяют ему практически купить весь город. Несмотря на высокий статус, его внешность оказалась более простонародной, чем ожидалось, а в высшем свете он известен как человек, не интересующийся «недоступными краями фейри». Однако за фасадом вежливости и богатства скрывается потенциально кровожадный волшебник, чье поведение резко изменилось после возвращения из северного имения. В ходе поездки туда барон получил неизлечимую болезнь после инцидента в заброшенной шахте, где он самостоятельно исследовал расщелину и упал в обморок. С тех пор он стал холодным, отстраненным и болезненным, а его тело — арена для иномирного волшебника, чье присутствие доводит барона до безумия и заставляет его терять контроль над собой.
Связь барона с магией и темными ритуалами подтверждается его отношениями с волшебником Шаллисом, чье существование Милль тщательно скрывает. Барон владеет пентхаусом в Алых Башнях, где, по свидетельствам его падчерицы Мериты, происходили ужасающие события: Милль пытался открыть портал, используя Алые Башни в качестве жертвы, чтобы призвать могущественную сущность (упоминаемую как Йог-Сотот). В ходе этих действий барон совершил ритуальное убийство своего секретаря Осгуда Родрина, а затем в состоянии аффекта выбросил собственную дочь Мериту из окна в портал, где она провела неизвестное количество времени в состоянии потери чувствительности собственного тела.
Масштаб власти Милля подчеркивается его владением огромным воздушным аппаратом — «воздушным замком», состоящим из двух дирижаблей, удерживаемых в целости с помощью заклинаний. На борту этого судна, охраняемого телохранителями, барон устраивает пышные приемы, на которых он проявляет признаки магического влияния: в моменты стресса он издает уродливые хриплые звуки, использует серебристые предметы для произнесения заклинаний и может совершать агрессивные действия, такие как попытки толкнуть или выбросить гостей к окну. Несмотря на свою внутреннюю нестабильность и роль «сосуда» для чужеродного существа, он сохраняет способность манипулировать окружением, заставляя экипаж подчиняться своим приказам даже после совершения убийства.
Ключевые факты (167)
Проникновение в дом барона Милля
- Барон Милль является владельцем дома, в котором Рея проводит расследование.
- Дом барона Милля используется для тайных встреч.
- Барон Милль обладает огромным состоянием, достаточным для покупки почти всего города.
- Барон Милль обладает властью и ресурсами, позволяющими ему располагать чарадеями всех мастей и достоинств.
- У барона Милля есть жена, у которой есть секретарь по имени Осгуд Родрин.
- У барона Милля есть дочь по имени Мерита, которая исчезла.
- Барон Милль нанял нового волхва по имени Шаллис.
- Барон Милль скрывает свою связь с Шаллисом.
- Барон Милль имеет пентхаус в Алых Башнях, где находится Шаллис.
- Барон Милль тщательно охраняет свое семейство.
Разговор в закусочной
- Барон Милль устраивает большой прием на борту своего воздушного корабля.
- У Барона Милля есть пентхаус, находящийся в Алых Башнях.
- В пентхаусе Барона Милля произошло нечто, ставшее причиной исчезновения его падчерицы и секретаря.
- Барон Милль является потенциально кровожадным волшебником.
- Барон Милль является владельцем воздушного корабля.
Прибытие и разговор с баронессой
- Милль является бароном.
- У Милля есть охрана, которая не позволяет проносить оружие на корабль.
- Милль владеет огромным летательным аппаратом, который называют его «воздушным замком».
- Воздушный замок Милля состоит из двух дирижаблей примерно тех же размеров, что пассажирские корабли, и многоэтажной кабины.
- Аппарат Милля удерживается в целости с помощью заговоров и заклинаний.
- Милль известен в высшем свете как человек, чьи интересы не включают в себя «недоступные края фейри».
- За последний год Милль сильно переменился, стал холодным и отстраненным.
- Милль вернулся из своего северного имения прошлой зимой.
- Милль перенес серьезную болезнь после несчастного случая в северном имении.
- Милль самостоятельно исследовал расщелину возле старой заброшенной шахты и упал в обморок.
- Милль проводил три недели в постели после болезни, причину которой врачи не смогли установить.
- Милль связан с волшебником по имени Шаллис.
- Милль обладает значительными средствами, которыми может пользоваться Шаллис.
Расследование на воздушном корабле
- Милль является бароном.
- Милль обладает личной охраной (телохранителями).
- У Милля есть личные слуги, личный врач, капитан воздушного корабля и директор ресторана.
- Милль — рослый, широкоплечий мужчина, едва начинающий набирать жирок, лысеющий и с проседью.
- Внешность Милля оказалась более простонародной, чем ожидала Рея, основываясь на его фотографиях в газетах.
- Милль обладает властью и ресурсами: он организовал масштабный прием на воздушном судне и имеет собственные персональные апартаменты.
- Милль участвовал в обсуждении создания портала с помощью высоты.
- Милль находился в галерее над обзорной палубой в момент конфликта с Шаллисом.
- Милль упал вперед, сбив Шаллиса с ног, и выжил в результате инцидента.
- После инцидента Мильль пришел в сознание и заявил своей охране, что Рея, Тамит и Флетчер — его гости, а напал на него Шаллис.
- Милль решил продолжить прием после происшествия с убийством.
- Милль обладает достаточным влиянием, чтобы его слова о продолжении приема были выполнены экипажем корабля.
События на дирижабле
- Милль является бароном.
- У Милля есть секретари.
- Милль находился в кабинете на воздушном корабле.
- Милль выкрикнул нечто неразборчивое и бросился к разбитому окну.
- Милль выбросился из окна.
- Милль был в состоянии эмоционального потрясения или стресса (судя по реакции персонажа и реакции окружающих).
- Милль является владельцем или связан с баронессой Милль (упоминается её квартира и статус баронессы).
Проникновение в дом барона Милля
- Баронесса Милль является клиенткой Реи.
- Она является женой барона Милля.
- У баронессы Милль есть дочь по имени Мерита.
- Баронесса Милль надеется, что ее дочь Мерита и секретарь Осгуд Родрин будут найдены живыми.
Прибытие и разговор с баронессой
- Баронесса Милль является женой или близким родственником барона Милля.
- Она испытывает тревогу и беспокойство по поводу своего положения или действий барона.
- У неё есть дочь, которую она ищет.
- Она обладает информацией о прошлом барона Милля, в частности о его поездке в северное имение.
- Она знает о несчастном случае барона Милля в заброшенной шахте, который привел к его серьезной болезни.
- Она знает, что после возвращения с севера барон Милль стал холодным, отстраненным и молчаливым.
- Она подозревает, что барон Милль мог стать жадным и продать Мериту и Осгуда фейри.
- Она знает о существовании волшебника Шаллиса, который связан с делами барона.
- Она находится на корабле (или в аэропорту) и ждет посадки на воздушный корабль барона Милля.
События на дирижабле
- Баронесса Милль обладает личными фотографиями Мериты.
- У баронессы есть собственная городская квартира.
- Баронесса Милль имеет солиситора.
- Баронесса Милль имеет связи с инспектором префектуры и штатным чародеем магистрата.
- Баронесса Милль является владелицей или имеет отношение к воздушному кораблю, на котором находились герои.
Проникновение в дом барона Милля
- Мерита является падчерицей баронессы Милль.
- Мерита исчезла вместе с секретарем Осгудом Родрином.
- Мериту видели в последний раз в пентхаусе барона Милля в Алых Башнях.
Прибытие и разговор с баронессой
- Мерита оставалась в городе вместе с баронессой Милль, в то время как Осгуд Родрин находился в северном имении.
- Мерита является связанной с бароном Миллем личностью (упоминается в контексте его действий и возможных сделок).
События на дирижабле
- Мерита — молодая женщина в деловом костюме.
- Мерита является знакомой Реи по фотографиям, которые показывала баронесса.
- Мерита находилась в кабинете Милля и была в состоянии сильного стресса (охрипший голос, безумные глаза).
- Мерита выкрикнула, что кто-то убил Осгуда и пытался убить её.
- Мерита держалась за руку Реи смертной хваткой.
- Мерита находилась в городской квартире баронессы Милль после инцидента.
- Мерита была сильно встревожена, но после приема легкого успокоительного стала говорить разумно и осмысленно.
- Мерита рассказала, что её отчим потерял разум из-за событий, связанных с расщелиной возле рудника.
- Мерита заметила, что отчим вел себя странно, постоянно всё забывал, уволил слуг и расстался с семейным адвокатом.
- Мерита решила вмешаться и помочь отчиму, когда он расстался с адвокатом.
- Мерита вместе с Осгудом Родрином отправилась в пентхаус в Алые Башни.
- Мерита пыталась уговорить отчима обратиться к врачу.
- Мерита узнала от отчима, что в его теле поселился чародей из чужого мира после того, как он подобрал странный камень в старой шахте.
- Мерита присутствовала в пентхаусе, где Шаллис пытался помочь отчиму.
- Мерита узнала, что отчим и Шаллис пытались открыть портал, чтобы отправить чародея в его собственный мир.
Допрос в квартире баронессы
- Мерита дрожала от страха.
- Мерита подносила ко рту бокал с водой.
- Мерита рассказывала о том, как барон напал на нее с Осгудом.
- Мерита лишилась сознания после удара барона.
- Мерита видела, как ее отчим убивал молодого человека.
- Мерита слышала слова отчима о том, что волшебник из чужого мира убил Осгуда в качестве жертвы.
- Мерита пыталась убежать от отчима, но он выбросил ее из окна.
- Мерита оказалась в «том месте» после того, как ее выбросили из окна.
Побег от твари и путь к городу
- Мерит Милль является состоятельным человеком, бароном.
- Мерит Милль, по всей видимости, ищет путь в области фейри.
- В записях Шаллиса нет упоминаний о Мерите Милль или секретаре Родрине.
Встреча с бароном и портал
- Мерит Милль — это барон, находящийся в личном кабинете.
- Милль находится в болезненном состоянии, из-за которого из его горла исходят уродливые хриплые звуки.
- Милль испытывает страх, он взволнован и полон подозрений.
- Милль может опасаться разоблачения связи с неким Шаллисом.
- Милль находится под действием заклинания.
- Милль обладает большой физической силой (ростом и весом).
- Милль схватил тяжелый радиоприемник и обрушил его на стеклянное окно.
- Милль держит в руке небольшой блестящий серебряный предмет и произносит заклинание.
- Милль схватил Рею за руку и поволок к разбитому окну.
- Милль толкнул Рею к окну.
Разговор в закусочной
- Баронесса является человеком, которому Рея может позвонить, чтобы получить приглашения на борт воздушного корабля.
- Баронесса обладает связями или полномочиями, позволяющими выдавать приглашения на престижные мероприятия.
Встреча с бароном и портал
- Баронесса является знакомой Реи.
- Баронесса несколько раз пользовалась услугами Реи.
- Баронесса является любезной особой, так как она предоставила приглашения Рее и ее друзьям.
- Баронесса обладает статусом, позволяющим ей иметь личных секретарей и личные кабинеты в зданиях с видом на гавань.
Допрос в квартире баронессы
- Баронесса является хозяйкой квартиры, в которой находились герои.
- Баронесса проявила заботу о Мерите, помогая ей, когда та дрожала.
- Баронесса выразила благодарность Рее за выполненную работу.
- Баронесса понимает, что благодарность Рее благоприятно отразится на ее банковском счете.
- Баронесса завершила расспросы инспектора, заявив, что на сегодня их достаточно.
Встреча с бароном и портал
- Барон является владельцем личного кабинета с видом на городскую окраину и гавань.
- Барон обладает высоким социальным статусом (титул барона).
- Барон находится в состоянии физического недомогания: его голова перевязана, а одежда приведена в беспорядок.
- Барон проявляет признаки сильного волнения, страха и подозрений, пытаясь их скрыть.
- Барон ведет себя подчеркнуто вежливо и спокойно в разговоре с Реей.
- Барон обладает чековой книжкой и готов платить за услуги.
- Барон владеет иностранным языком (цифры и слова в чеке написаны на незнакомом Рее языке).
- Барон находится под воздействием некоего заклинания или магического влияния, из-за чего теряет контроль над собой.
- В состоянии аффекта Барон издает из горла уродливые хриплые звуки.
- Барон обладает большой физической силой и весом.
- Барон совершает агрессивные действия: наносит удары Рее и пытается толкнуть ее к разбитому окну.
- Барон держит в руке небольшой блестящий серебряный предмет, с помощью которого произносит заклинания.
- Барон связан с баронессой (Рея называет себя ее знакомой).
- Барон связан с неким «злосчастным эпизодом», о котором знает Рея.
Допрос в квартире баронессы
- Барон является отчимом Мериты.
- Барон напал на Мериту и Осгуда.
- Барон убил Осгуда в качестве жертвы.
- Барон рыдал, ужасаясь сотворенному собственными руками.
- Барон снова переменился после того, как убил Осгуда.
- Барон утверждал, что нечто по имени Йог-Сотот даст ему всё, что он хочет, если он воспользуется правильными заклинаниями.
- Барон выбросил Мериту из окна.
- Барон был овладеваемым сущностью (существом), которая хотела вернуться.
- Присутствие сущности в теле Милля (который, судя по контексту, связан с бароном или является им) отражалось на здоровье самого барона.
- Барон был связан с иномирным волшебником Миллем.
Путешествие через портал
- Мерита Милль находится в странном месте, куда она попала через портал.
- Мерита провела в этом месте неизвестное количество времени (дни, месяцы, годы).
- Мерита испытывает ужас.
- Мерита находится в состоянии, при котором она не чувствует своего тела.
- Мерита была в пентхаусе наверху Алых Башен.
- Мерита утверждает, что ее отчим убил Осгуда.
- Мерита утверждает, что ее отчим сказал, что Осгуда убил злобный неведомый волшебник, завладевший его телом.
- Мерита утверждает, что этот волшебник пытался призвать бога или тварь, чтобы вернуться в собственное тело.
- Мерита пыталась убежать от отчегом, и он выбросил ее из окна, после чего она упала в портал.
- Мерита слышала заклинание, которое использовал Милль (или сущность внутри него).
- Мерита находилась на корабле вместе с Реей.
Путешествие через портал
- Полное имя персонажа — Мерита Милль.
- Мерита находится в странном месте (в портале), где провела дни, месяцы или годы.
- Мерита обладает способностью к телепатии или иному способу быстрого общения мыслями с Реей.
- Мерита утверждает, что её отчим убил Осгуда в пентхаусе наверху Алых Башен.
- Мерита утверждает, что Милль убил Осгуда, заявив, что это сделал волшебник, завладевший его телом.
- Мерита утверждает, что она пыталась убежать от Милля, и он выбросил её из окна, из-за чего она попала в текущее место.
- Мерита утверждает, что всё сказанное Миллем о волшебнике было правдой.
- Рея вырвала серебристый предмет из руки Милля в последнее мгновение.
- Мерита находилась на корабле вместе с Реей до того, как они оказались в текущем месте.
Допрос в квартире баронессы
- Милль является иномирным волшебником.
- Милль был овладел бароном (в тексте упоминается 'существо, овладавшее бароном Миллем').
- Пребывание сущности в теле Милля доводило её до безумия.
- Существо, находившееся внутри Милля, выбросило Рею в портал.
- Милль совершил убийство Осгуда в качестве жертвы.
- Милль использовал Алые Башни в качестве жертвы, однако они оказались не нужной разновидности.
- Милль обладал доступом к могущественной сущности, способной выполнить любое его желание при правильном обращении к ней и совершении жертвоприношения.
- Милль является чародеем из чуждого измерения.
Рея
Рея Флинн — частный детектив с «наследственным» беззаконием, сочетающая навыки взломщика и аналитика магических аномалий. Она мастерски манипулирует социальными ролями и обладает уникальным опытом выживания в иномирье, где столкнулась с потерей контроля над телом.
Рея Флинн — частный детектив с немерующим любопытством и аналитическим складом ума, способная сопоставлять разрозненные факты, такие как отсутствие персонала в доме или специфические записи в старых книгах. Она обладает уникальным набором навыков: от профессионального владения отмычками и сверлами до способности анализировать магические аномалии, порталы и иллюзии. В работе Рея предпочитает фокусироваться на похищениях и убийствах, сознательно избегая финансовых махинаций банкиров. Ее профессионализм подтверждается готовностью тратить значительные ресурсы и время на поиск целей, а также умением манипулировать собеседниками и изображать различные роли, например, «потерявшуюся участницу приема».
Физически Рея отличается выносливостью и скоростью, она способна сохранять самообладание в опасных ситуациях, несмотря на естественные реакции страха. Ее внешность — смуглая кожа и одежда, позволяющая сойти за гостью богатого дома, — сочетается с наличием специального снаряжения для борьбы с магией: пистолета и четырех серебряных шаров-разрушителей чар. Происхождение Реи также играет важную роль в ее характере: дочь инспектора полиции и шпионки, она считает свою склонность к беззаконию наследственной. Несмотря на антипатию к высшему свету, она хорошо знает городские ориентиры и обладает связями в разных социальных слоях.
В ходе расследования исчезновения падчерицы барона Милля Рея демонстрирует решительность и готовность идти на риск, включая прыжки из окон и противостояние с опасными сущностями. Она способна быстро принимать решения в критических условиях, проявляя инициативу в управлении командой и тактическом планировании. Особый эпизод ее деятельности связан с попаданием в портал, где она столкнулась с иномирной сущностью. В этом состоянии она испытала опыт потери контроля над телом и увидела странные визуальные образы, такие как радужные сферы с темной сердцевиной. Ее глубочайшим и искренним желанием в этот момент стало спасение и возвращение к своей клиентке, Мерите Милль.
Ключевые факты (130)
Проникновение в дом барона Милля
- Рея является леди-детективом.
- Она обладает любопытством, которое характеризует её как 'не в меру любопытную'.
- Рея работает над делом об исчезновении падчерицы барона Милля и секретаря его жены.
- Она обладает навыками поиска информации, потратив несколько дней и значительные суммы денег на определение местонахождения цели.
- Рея умеет пользоваться профессиональным оборудованием: набором отмычек, сверлами и другими устройствами для вскрытия дверей.
- У Реи есть специальное снаряжение для борьбы с магией: она носит в кармане пистолет и серебряные шарики (разрушители чар).
- Она владеет несколькими разрушителями чар (всего четыре штуки).
- Рея одета в темно-серые брюки, куртку с пояском стального с синевой цвета и модные ботинки.
- У Реи загорелая кожа.
- Она выросла в городе, хотя в детстве её на лето увозили в деревню.
- Рея способна сохранять самообладание в опасных ситуациях, например, она не взвизгнула при прыжке из окна.
- Она физически развита: описывается как 'длинноногая и быстрая бегунья'.
- Рея работает в команде с напарником по имени Флетчер.
- Она способна анализировать магические явления, такие как порталы и иллюзии.
Проникновение в дом барона Милля
- Рея — леди-детектив.
- Она обладает немерующим любопытством.
- Рея живет в городе, хотя в детстве ее на лето увозили в деревню.
- Она обладает навыками поиска информации (тратила несколько дней и деньги на определение местонахождения барона Милля).
- Рея умеет пользоваться набором отмычек, сверлами и другими устройствами для вскрытия дверей.
- Она владеет специальным снаряжением: у нее есть пистолет и несколько серебряных шаров-разрушителей чар.
- Рея одета в темно-серые брюки и куртку с пояском стального с синевой цвета, что позволяет ей сойти за гостью богатого дома.
- У Реи есть контора, где она хранит снаряжение.
- Она работает на заказчиков (например, на баронессу Милль).
- Рея способна анализировать магические аномалии и понимать принципы работы порталов и иллюзий.
- Она обладает физической выносливостью (способна быстро бегать и прыгать с высоты).
- Рея обладает способностью к аналитическому мышлению: она сопоставляет факты, такие как отсутствие персонала в доме и слухи о тайных встречах.
- Она предпочитает не брать дела, касающиеся финансовых махинаций богатых банкиров, фокусируясь на похищениях и убийствах.
Побег от твари и путь к городу
- Рея находится в опасной ситуации, преследуемая мертвецом в похоронном костюме.
- Рея обладает способностью вспоминать географические ориентиры (вспомнила, что кладбище и церковь находятся в нескольких милях от места происшествия).
- Рея испытывает страх перед опасностью (выдохнула ругательство, почувствовала колючий холодок по коже).
- Рея вцепилась в рукоятку двери автомобиля и прыгнула внутрь, чтобы спастись.
- Рея проявляет инициативу в управлении ситуацией: она просит Флетчера запереть двери и поднять стекло.
- Рея готова взять на себя роль водителя, чтобы Тамит и Флетчер могли изучать бумаги.
- Рея не хочет везти двух мужчин через фешенебельную часть города из-за сомнительной репутации женщин-шоферов и желания сохранить репутацию перед родственниками.
- У Реи есть родственники в разных социальных слоях.
- Отец Реи служил инспектором полиции в Парсции.
- Мать Реи была шпионкой во время Войны Гардье и была родом из Рьена.
- Рея считает, что ее склонность к беззаконию обусловлена кровью матери.
- Рея обладает способностью к аналитическому мышлению и логическим выводам относительно природы угрозы.
- Рея обладает смуглой кожей.
- Рея была одета в костюм (в кармане которого она хранила платок).
- Рея ведет диалог с Флетчером и Тамитом, обсуждая детали дела и записи Шаллиса.
Разговор в закусочной
- Рея находилась в кафе вместе с Флетчером и Тамитом.
- Рея просматривала документы и книгу на рьенском языке.
- Рея проанализировала содержание книги, в которой описывались случаи странных изменений личности и возможной подмены людей.
- Рея заметила, что книга, вероятно, выходила частным порядком.
- Рея не обиделась на замечание Флетчера о магии людей.
- Рея выпила две чашки кофе и порцию пирога.
- Рея оплатила счет в кафе.
- Рея проанализировала метки на карте, полученной от Тамита, и сделала вывод о местонахождении Шаллиса.
- Рея выдвинула предположение, что Шаллис может использовать воздушное судно Барона Милля для открытия портала на большой высоте.
- Рея планирует позвонить баронессе по платному телефону, чтобы получить приглашения на борт корабля.
- Рея намерена попасть на престижный прием Барона Милля, чтобы затеряться в толпе.
Прибытие и разговор с баронессой
- Рея обладает собственными апартаментами в городе.
- Рея владеет пистолетом, но была вынуждена оставить его дома из-за правил охраны.
- Рея любит город, несмотря на свою антипатию к высшему свету.
- Рея обладает знаниями о том, что летательный аппарат барона Милля удерживается в целости заговорами и заклинаниями.
- Рея является гостьей (или спутницей) баронессы Милль и посещает с ней прием.
- Рея обладает статусом, позволяющим ей посещать приватные гостиные и зоны первого класса.
- Рея ведет расследование, интересуясь новостями о дочери баронессы, краями фейри и действиями барона Милля.
- Рея способна анализировать информацию и делать выводы о связи событий (например, связывает записи в книгах с болезнями и пещерами).
- Рея проявляет инициативу в разговоре, останавливая Тамита и задавая уточняющие вопросы баронессе.
- Рея планирует продолжить разговор с баронессой после возвращения с приема.
Расследование на воздушном корабле
- Рея находится на воздушном судне, принадлежащем барону Миллю.
- Рея обладает способностью узнавать людей по фотографиям в газетах или по своим знакомствам в ночных клубах и на мероприятиях.
- Рея испытывает физическое беспокойство (чувство под ложечкой, вздрагивание желудка) из-за высоты и движения воздушного корабля.
- Рея действует в группе вместе с Тамитом и Флетчером, выполняя скрытую миссию.
- Рея умеет изображать определенные роли, например, «потерявшуюся участницу приема» или человека, идущего к знакомым.
- Рея обладает внимательностью к деталям: она заметила отсутствие галереи, которую видела на фотографиях, и идентифицировала блок тревожной сигнализации.
- Рея проявила инициативу в действиях, нажав на рычажок сигнализации и предложив проверить приватные области корабля.
- Рея проявила сочувствие к раненому Шаллису, похлопав его по щеке.
- Рея знает, что Шаллис и Милль были на благотворительном мероприятии, где она слышала голос Милля.
- Рея способна самостоятельно принимать решения, например, предложив Тамиту и Флетчеру остаться снаружи, пока она сама пойдет к барону.
- Рея носит туфли на высоких каблуках.
- Рея предполагает наличие третьего скрытого собеседника, который находится на борту корабля.
Встреча с бароном и портал
- Рея обладает хорошими манерами.
- Рея обладает решительным характером.
- Рея способна вести переговоры и манипулировать собеседниками (например, при общении с секретарем).
- Рея знает барона как знакомую баронессы.
- Рея оказывала услуги баронессе.
- Рея является частным детективом.
- Рея обладает навыками наблюдения (заметила почерк барона и знала его из документов Шаллиса).
- Рея обладает знаниями о магии (знает о существовании заклинаний и книг Шаллиса).
- Рея обладает смелостью, так как решилась на противостояние с бароном.
- Рея обладает физической силой или способностью к самообороне (ударила коленом между ног, впилась ногтями в лицо).
- Рея получила ранение: стекло резануло ей плечо.
- Рея находится в личном кабинете барона.
События на дирижабле
- Рея находилась в кабинете Милля на воздушном корабле.
- Рея встретила в кабинете барона Милля, его секретарей, членов экипажа, а также Флетчера и Тамита.
- Рея знала Мериту по фотографиям, которые показывала ей баронесса.
- Рея схватила Флетчера за ногу, чтобы он не последовал за Миллем к окну.
- Рея сообщила Тамиту, что барон выбросился в портал за окном.
- Рея находилась в кресле в городской квартире баронессы Милль, будучи завернутой в одеяла.
- Рея была рада расстаться с серебряным ключом, который убрали в железный ящик.
- Рея опасалась за рассудок Мериты.
- Рея потребовала у Тамита принести ей неразбавленный бренди после возвращения на воздушный корабль.
- Рея пережила странное место, воспоминания о котором быстро блекли в ее памяти.
Допрос в квартире баронессы
- Рея является частным детективом.
- Рея работает в команде с Тамитом и Флетчером.
- Рея была выброшена в портал сущностью, которая предложила ей выполнить её желания.
- Рея осознала, что в портале находилась сущность, которую описывал Шаллис в своих заметках.
- Рея сомневается в мотивах Милля, иномирного волшебника, и самого Шаллиса.
- Рея вспоминает, что в момент попадания в портал она желала вернуться домой целой и невредимой вместе с дочерью своей клиентки.
- Рея осознавала, что у неё не было времени думать о других нуждах, чтобы не вляпаться в неприятности.
- Рея понимает, что благодарность баронессы ей будет выгодна для её банковского счета.
- Рея пояснила, что не выпрыгивала из окна по собственной воле, но обстоятельства требовали риска.
- Рея осознает опасность чародея из чужого измерения, имеющего доступ к могущественной сущности.
- Рея рассматривает возможность присоединиться к инспектору для более интересной и опасной карьеры.
- Рея готова стать «грозой и бичом для всех пришельцев из других измерений».
Путешествие через портал
- Рея находится в странном месте, окруженном сумраком, где видны неяркие огни, похожие на горные вершины или башни темного каменного города.
- Рея провалилась в портал, который пытался открыть Шаллис.
- Рея не чувствует своего тела, но может двигаться.
- Рея является детективом по имени Рея Флинн.
- Рея была нанята матерью Мериты Милль для того, чтобы найти её.
- Рея находится в одном месте с Меритой Милль.
- Рея держит в руке серебристый предмет, который она вырвала из рук Милля в последнее мгновение.
- Рея осознает, что предмет может быть волшебным и предназначенным для открытия портала снаружи, и переживает, что лишила Тамита и Флетчера шанса спасти её.
- Рея слышит или воспринимает мысли Мериты.
- Рея видит радужные сферы с темной сердцевиной между каменными столпами.
- Рея поднимает серебристый предмет вверх, надеясь, что он является пропуском или ключом.
- Самым глубоким и искренним желанием Реи является снова оказаться на корабле вместе с Меритой.
- Рея прижимает к себе Мериту, когда они начинают движение.
Путешествие через портал
- Рея Флинн — детектив.
- Рея провалилась в портал, который пытался открыть Шаллис.
- Рея находится в странном месте с неярким светом и каменными башнями.
- Рея не чувствует своего тела, но способна двигаться.
- Рея была нанята матерью Мериты Милль для того, чтобы найти её.
- Рея находится в портале вместе с Меритой Милль.
- В руке Реи находится серебристый предмет, который она вырвала из руки Милля.
- Рея думает о том, что серебристый предмет может быть волшебным предметом для открытия портала снаружи.
- Рея хочет снова оказаться на корабле вместе с Меритой.
- Рея прижала к себе Мериту, когда они начали движение.
- Рея видела радужные сферы с темной сердцевиной между каменными столпами.
Флетчер
Флетчер — частный детектив-полукровка с кошачьей ловкостью и глазами со звездочками, сочетающий в себе аналитический склад ума и инстинктивную способность к бесшумному перемещению. Несмотря на магическое происхождение, он проявляет человечную заботу о напарнице, при этом сохраняя специфическое отвращение к земному сексу и определенным видам магии.
Флетчер — частный детектив и напарник Реи, обладающий смешанным происхождением: он является потомком фейри и людей. Его магическая природа проявляется в физических особенностях, которые невозможно скрыть: у него темные глаза со звездочками в зрачках, идеально вылепленный лоб и кошачья ловкость. Несмотря на то что он вырос в городе, Флетчер чувствует себя в лесу естественнее, чем обычный человек, при этом он почти бесшумно шагает и обладает способностью незаметно перемещаться. Его внешность — черное одеяние, походка взломщика и слишком бледная ладонь — контрастирует с его поведением: в определенных ситуациях он может казаться помятым и более человечным, а в других — проявлять характерные для его рода черты, такие как шипение.
В работе Флетчер проявляет себя как внимательный аналитик и сторонник доказательств. Он способен распознавать детали в записях, замечать различия в почерках и делать логические выводы о принципах работы порталов, хотя некоторые символы с горизонтальными линиями вызывают у него трудности в расшифровке. Его профессионализм дополняется практической решительностью: он готов брать на себя ответственность за безопасность напарницы, принимая на себя вес ее тела при падении, или преграждая путь опасным личностям. При этом Флетчер обладает специфическими взглядами — он испытывает глубокое отвращение к сексу с людьми и считает, что определенные виды магии принадлежат людям, а не фейри.
Несмотря на свою связь с миром фейри, Флетчер испытывает дискомфорт от длительных поездок в автомобилях из-за сочетания движения и замкнутого пространства. В общении он проявляет инициативу, может быть резким или укоризненным, но при этом заботливым, например, вовремя предлагая еду и напитки спутникам. Его устойчивость к колдовским наваждениям выше, чем у Реи, что делает его надежным союзником в опасных условиях, где он часто вынужден действовать быстро, будь то побег от твари или спасение товарищей в портале.
Ключевые факты (73)
Проникновение в дом барона Милля
- Флетчер является напарником Реи.
- Флетчер почти неслышно шагает.
- Флетчер обошел заросли крапивы с недовольным видом.
- Происхождение Флетчера намекает на то, что ему проще в лесу, чем обычному человеку.
- Флетчер вырос в городе.
- Флетчер одет в черное и всем своим видом походит на взломщика.
- У Флетчера тонкая, слишком бледная ладонь.
- Флетчер предупреждал Рею о возможных сюрпризах в доме.
- Флетчер обладает темными глазами со звездочками зрачков.
- У Флетчера идеально вылепленный лоб.
- Флетчер более устойчив к колдовским наваждениям, чем Рея.
- Флетчер является потомком фейри.
- Флетчер обладает кошачьей ловкостью.
- Флетчер приземлился возле Реи, приняв на себя ее вес и тяжесть удара при падении.
- Флетчер быстро бегает и обладает длинными ногами.
- Флетчер открыл окно, чтобы они могли сбежать из дома.
Побег от твари и путь к городу
- Флетчер схватил Рею за руку и повлек ее вперед во время побега от твари.
- Флетчер отчаянно махал руками, привлекая внимание автомобиля.
- Флетчер вскочил на подножку автомобиля и приказал водителю быстрее ехать.
- Флетчер протиснулся в открытое пространство и упал на заднее сиденье машины.
- Флетчер обладает смешанным происхождением: он является отпрыском фейри и людей.
- Флетчер является убежденным сторонником свидетельств и доказательств.
- Флетчер испытывает глубокое отвращение к сексу с людьми.
- Флетчер изучал бумаги, извлеченные из стола Шаллиса.
- Флетчер предположил, что Шаллис пытался понять принципы функционирования порталов.
- Флетчер заметил, что записи в бумагах сделаны двумя различными почерками.
- Флетчер не смог запомнить язык надписей второго почерка, так как группы букв с горизонтальными линиями слишком сильно выделялись.
Разговор в закусочной
- Флетчер находился в кафе с Реей и Тамитом.
- Флетчер прищурился, рассматривая неразборчивый почерк в книге.
- У Флетчера есть родство с фейри, которое невозможно скрыть.
- В данный момент Флетчер казался помятым и более человечным.
- Длительные поездки в автомобиле не по нутру Флетчеру из-за сочетания движения и пребывания в железной коробке.
- Флетчер скривился, услышав о случаях странных изменений человеческой личности.
- Флетчер считает, что описанная в книге магия принадлежит людям, а не фейри.
- Флетчер доел пирог в кафе.
- Флетчер немедленно пододвинул к Тамиту чашку кофе и тарелку с пирогом, когда тот устал.
- Флетчер нахмурился, обсуждая планы Шаллиса и Барона Милля.
- Флетчер предположил, что портал следует открывать на большой высоте.
- Флетчер попытался уточнить, что они будут находиться в обществе потенциально кровожадного волшебника.
Прибытие и разговор с баронессой
- Флетчер остался в зале первого класса, чтобы следить за происходящим.
- Флетчер ответил Рее согласным кивком, когда она решила остаться в зале.
- Флетчер находился в зале среди кресел и пальм, пока Рея беседовала с баронессой.
- Флетчер вопросительно смотрел на уходящих пассажиров.
Расследование на воздушном корабле
- Флетчер находился на воздушном судне вместе с Реей и Тамитом.
- Флетчер прокомментировал, что Шаллис всегда старался не показываться на публике и не станет замешиваться в толпу.
- Флетчер предположил, что если высота имеет отношение к порталу, то Шаллису нужен боковой ход наружу.
- Флетчер изображал с Тамитом замешанный на рассеянности интерес, когда они пробирались к казино.
- Флетчер находился рядом с Реей на обзорной палубе и призывал её к молчанию шипением.
- Флетчер замыкал цепочку при подъеме по спиральной лестнице.
- Флетчер пожал плечами, когда они не смогли понять, о чем говорили голоса сверху.
- Флетчер рванулся к Миллю, когда тот упал вперед.
- Флетчер сообщил, что Милль жив.
- Флетчер задал вопрос о том, сколько человек было в галерее, так как они слышали три голоса.
- Флетчер предположил, что Милль мог не знать о том, что они шли по следу Шаллиса.
- Флетчер заявил, что он и многие другие фейри или полукровки способны незаметно перемещаться (выскользнуть через дверь).
- Флетчер предупредил Рею, что барон может не впустить даже её в свои апартаменты.
Встреча с бароном и портал
- Флетчер находился в компании Реи и Тамита.
- Флетчер проявил инициативу и начал говорить, когда Рея предложила попробовать что-то другое.
- Флетчер высказал Рее условие, что она должна выйти в течение десяти минут.
- Флетчер неохотно вышел из помещения вслед за Реей.
- Флетчер находился в группе мужчин, которые послели Рею за ее манерами.
Путешествие через портал
- Флетчер находится в том же месте, где и Рея с Меритой (в портале)
- Флетчер вместе с Тамитом пытался спасти Мериту
События на дирижабле
- Флетчер находился в кабинете барона Милля вместе с Тамитом, членами экипажа и секретарями.
- Флетчер преградил путь барону Миллю, когда тот шагнул вперед.
- Флетчер попытался остановить барона Милля, когда тот бросился к разбитому окну.
- Флетчер рухнул на ковер, когда Рея схватила его за ногу, чтобы он не последовал за бароном.
- Флетчер находился в городской квартире баронессы Милль после инцидента на воздушном корабле.
Допрос в квартире баронессы
- Флетчер является частным детективом.
- Флетчер работает вместе с Тамитом.
- Флетчер присутствовал при осмотре места происшествия, где обнаружил разбитое окно и отсутствие Реи.
- Флетчер выразил укоризненный тон в разговоре с Тамитом.
- Флетчер согласился на предложение инспектора присоединиться к расследованию в доме Шаллиса, отметив, что «кому-то все равно придется это делать».
Тамит
Аристократ-детектив с «взглядом охотника саванны», Тамит сочетает в себе глубокую аналитику магических структур и изможденный вид любителя сладких ликеров и ночных клубов. Несмотря на статус «достопочтенного», он скептичен к высшему обществу и готов к решительным действиям ради защиты своих союзников.
Тамит — высокий, худощавый и костлявый мужчина из аристократического рода, обладающий статусом «достопочтенного». Несмотря на благородное происхождение, он работает в качестве частного детектива вместе с Флетчером. Рея иронично называет его «достопочтенным», однако она считает его подходящим для выполнения опасных заданий. Внешне Тамит выглядит изможденным: его бледная кожа — следствие бессонных ночей и пристрастия к сладким ликерам, а темные волосы спутанны. Его взгляд характеризуется как острый, подобный взгляду охотника саванны.
Тамит обладает глубокими знаниями в области магии и колдовства, умеет анализировать заклинания и порталы. Он обладает аналитическим складом ума: он способен выдвигать гипотезы о природе магических объектов, замечать отсутствие типичных атрибутов, таких как жертвоприношения, и интерпретировать сложные записи. При этом Тамит считает, что людям не под силу создать пространственную западню. Его магические способности ограничены: совершение заклинаний забирает у него силы, которых ему часто не хватает из-за любви к ночным клубам. В одном из случаев после совершения заклинания в туалете он стал еще бледнее обычного, а его глаза ввалились.
В общении Тамит предпочитает мужское общество и часто изображает «замешанный на рассеянности интерес», когда пробирается к цели вместе с Флетчером. Он обладает специфическими вкусами и привычками: любит ночные клубы, добавляет лишнюю ложку сахара в кофе и предпочитает неразбавленный бренди. При этом он довольно скептичен к высшему обществу, называя гостей на воздушном корабле «обычным сборищем ничтожеств, пьяниц и прихлебателей», и выражает неприязнь к претенциозным снобам.
Несмотря на внешнюю отстраненность, Тамит проявляет решительность в критических ситуациях. Он первым бросается на помощь раненому Шаллису, пытаясь остановить кровотечение и уложить его на пол. В то же время он способен на искренние эмоции: признался, что в определенный момент испугался до потери сознания, и скривился, услышав слова умирающего о власти над божеством. Тамит готов к действиям, выразив готовность отправиться в дом Шаллиса для обследования ловушки, и вместе с Реей и Флетчером планирует стать «грозой и бичом для всех пришельцев из других измерений».
Ключевые факты (66)
Проникновение в дом барона Милля
- Тамит является человеком, которого Рея считает подходящим для выполнения опасных заданий.
- Рея иронично называет Тамита «достопочтенным».
Побег от твари и путь к городу
- Тамит является водителем автомобиля в данной сцене.
- Тамит обладает статусом «достопочтенного».
- Тамит — представитель аристократического рода.
- Тамит является рьенцем.
- Тамит обладает бледной кожей, что является следствием бессонных ночей и пристрастия к сладким ликерам.
- Внешность Тамита: он худ, костляв и высок, у него темные спутанные волосы.
- Тамит обладает знаниями в области магии и колдовства (умеет анализировать заклинания и порталы).
- Тамит считает, что колдуну из людей не под силу создать пространственную западню.
- Тамит интересуется языком надписей, оставленных вторым почерком в записках.
- Тамит предпочитает мужское общество.
- Тамит анализирует записи Шаллиса, выдвигая гипотезы о природе портала и отсутствии в нем типичных магических атрибутов (жертвоприношений).
- Тамит получил от Реи платок из кармана костюма Шаллиса.
Разговор в закусочной
- Тамит отправился в мужской туалет, чтобы совершить заклинание поиска.
- Тамит застрял в мужском туалете.
- После совершения заклинания Тамит казался явно бледнее, чем обычно.
- У Тамита ввалились глаза.
- Совершение заклинаний забирало у Тамита силы.
- Тамит любит ночные клубы, из-за чего у него не хватает сил для магии.
- Тамит передал Рее и Флетчеру карту, на которой были метки.
- Заклинание Тамита застало Шаллиса на городском Аэродроме.
- Тамит добавил лишнюю ложку сахара в кофе.
- Тамит считает перспективу посещения приема у Барона Милля неблагоприятной из-за толпы претенциозных снобов.
- Тамит отметил, что буфет может несколько исправить положение на предстоящем мероприятии.
Прибытие и разговор с баронессой
- Тамит находится в городе вместе с Реей и Флетчером.
- Тамит находится в приватной гостиной с Реей и баронессой Милль.
- Тамит посмотрел на воздушный замок барона Милля и назвал его громадиной.
- Тамит прокомментировал размер аппарата барона Милля, предположив, что тот мог перестрадаться, вознаграждая себя за неизвестные подвиги.
- Тамит задал баронессе Милль вопрос о том, не упоминал ли барон при ней фейри.
- Тамит набрал воздуха в грудь, чтобы задать новый вопрос баронессе, но был остановлен Реей.
- Тамит произнес реплику о том, что Шаллис интересовался книгой не без причины и что Милль считает себя одержимым какой-то сущностью.
Расследование на воздушном корабле
- Тамит обладает острым взглядом, который сравнивается с взглядом охотника саванны.
- Тамит скрывал свой интерес к происходящему в зале, держа в руке бокал с вином.
- Тамит выразил мнение, что гости на воздушном корабле — это 'обычное сборище ничтожеств, пьяниц и прихлебателей'.
- Тамит предположил, что для создания портала нужен лишь любой объект на воздушном корабле, так как высота имеет значение.
- Тамит изображал вместе с Флетчером 'замешанный на рассеянности интерес', когда они пробирались к казино.
- Тамит совершил комический жест, подняв вверх руки, признавая поражение при поиске входа.
- Тамит нашел небольшую защелку в столбе и открыл дверь, ведущую к спиральной лестнице.
- Тамит первым направился по лестнице вверх.
- Тамит метнулся наверх после того, как Рея услышала громкий удар.
- Тамит бросился вперед и поддержал раненого Шаллиса.
- Тамит пытался остановить кровотечение из раны Шаллиса.
- Тамит сумел уложить Шаллиса на металлический пол.
- Тамит скривился, когда услышал слова умирающего Шаллиса о власти над божеством.
- Тамит проявил настороженность, оглядывая проходящих мимо людей в поисках третьего собеседника.
- Тамит нахмурился, когда узнал, что барон Милль намерен продолжить прием, несмотря на инцидент.
- Тамит предположил, что барон Милль вряд ли был бы смущен тем, что герои шли по следу Шаллиса, так как у них нет против него улик.
Встреча с бароном и портал
- Тамит — мужчина.
- Тамит находился в помещении вместе с Флетчером.
- Тамит неохотно вышел из помещения по просьбе Реи.
- Рея просила Тамита и Флетчера не мешать ей разговаривать с бароном.
- Рея видела почерк барона в придорожном кафе, когда тот дожидался Тамита.
Путешествие через портал
- Тамит находится в том же месте, что и Рея и Мерита Милль (в портале или ином измерении).
- Тамит находится в опасности или в затруднительном положении, так как Рея предполагает, что она могла лишить его и Флетчера единственного шанса спасти ее, вырвав серебристый предмет из рук Милля.
События на дирижабле
- Тамит находился в кабинете Милля вместе с Реей, Флетчером и бароном.
- Тамит поспешил к Рее и Флетчеру после того, как Милль выбросился из окна.
- Тамит спросил Рею и Флетчера, в порядке ли они и что произошло.
- Тамит присутствовал в городской квартире баронессы Милль вместе с Реей, Флетчером, инспектором префектуры, чародеем и солиситором.
- Тамит находился на воздушном корабле.
- Тамит принес Рее неразбавленный бренди по ее требованию.
Допрос в квартире баронессы
- Тамит работает в качестве частного детектива вместе с Флетчером.
- Тамит проявил аналитические способности, предположив, что существо в теле Милля хотело вернуться и что его присутствие вредило здоровью барона.
- Тамит признался, что в какой-то момент испугался до потери сознания.
- Тамит и Флетчер вместе с Реей планируют стать «грозой и бичом для всех пришельцев из других измерений».
- Тамит выразил готовность принять предложение инспектора и отправиться в дом Шаллиса для обследования ловушки.
Осгуд Родрин
Осгуд Родрин — бывший секретарь барона Милля и отчим Мериты, чей разум был поглощен «чужеродным чародеем» после находки странного камня в шахте. Его судьба окутана тайнами: он исчез вместе с Меритой, оставив после себя противоречивые версии смерти — от убийства сущностью внутри него до казни самим бароном.
Осгуд Родрин — молодой человек, занимавший должность секретаря жены барона Милля. Несмотря на свою официальную роль, он был тесно связан с семьей барона: он являлся отчимом Мериты Милль и находился в числе тех немногих людей, кто присутствовал с бароном в галерее и в северном имении. Однако его поведение и личная жизнь в последнее время резко изменились. Родрин внезапно уволил слуг, прослуживших ему долгие годы, и прервал отношения с семейным адвокатом, который был ему как родной брат. После того как рядом с рудником открылась расщелина, Осгуд начал вести себя крайне странно и серьезно заболел. Он постоянно всё забывал, хотя при этом изображал, что идет на поправку. По его собственным утверждениям, в старой шахте он подобрал странный камень, после чего в его теле поселился чародей из чужого мира, пытавшийся овладеть его разумом. В связи с этим Родрин начал говорить на странных языках, рассказывать о путешествиях в космосе и пытаться открыть портал, чтобы отправить чародея обратно в его мир.
Связанный с Меритой событиями в северном имении, Осгуд слышал крик барона Милля в заброшенной шахте и последовал за ним, обнаружив барона в обмороке. Несмотря на серьезную болезнь барона, Родрин сообщил баронессе, что в пещере не было ничего опасного и никто не заболел. В дальнейшем судьба Осгуда стала загадочной: он исчез вместе с Меритой, и их видели в последний раз в пентхаусе барона Милля в Алых Башнях. Существуют противоречивые сведения о его смерти: Мерита утверждает, что Осгуда убил злобный неведомый волшебник, завладевший его телом, в то время как другие версии указывают на то, что он был убит самим бароном Миллем в качестве жертвы.
Ключевые факты (60)
Проникновение в дом барона Милля
- Осгуд Родрин является секретарем жены барона Милля.
- Осгуд Родрин исчез вместе с Меритой, падчерицей барона Милля.
Проникновение в дом барона Милля
- Его имя — Осгуд Родрин.
- Он является секретарем жены барона Милля.
- Он исчез вместе с Меритой, падчерицей барона Милля.
- Его видели в последний раз в пентхаусе барона Милля в Алых Башнях.
Прибытие и разговор с баронессой
- Осгуд является одним из тех, кто был с бароном Миллем во время его несчастного случая в северном имении.
- Осгуд находился в заброшенной шахте (пещере) вместе с другими людьми, когда барон Милль упал в обморок.
- Осгуд слышал крик барона Милля и последовал за ним.
- Осгуд сообщил баронессе, что он и остальные не увидели в пещере ничего опасного и никто из них не заболел.
- Осгуд связан с Меритой (упоминается в контексте вопроса о том, не продал ли барон их фейри).
- Полное имя персонажа — Осгуд Родрин.
Прибытие и разговор с баронессой
- Осгуд Родрин находился в северном имении барона Милля.
- Осгуд Родрин присутствовал в заброшенной шахте, где барон Милль получил серьезную болезнь.
- Осгуд Родрин слышал крик барона Милля в пещере.
- Осгуд Родрин последовал за криком барона и обнаружил его в обмороке.
- Осгуд Родрин утверждает, что в пещере не было ничего опасного и никто из присутствующих не заболел.
- Осгуд Родрин связан с Меритой (упоминается в контексте их совместных действий или событий).
Встреча с бароном и портал
- Осгуд Родрин является одним из людей, чья судьба (исчезновение) интересует Рею.
События на дирижабле
- Осгуд Родрин — отчим Мериты.
- Осгуд был убит (согласно словам Мериты).
- Осгуд вел себя странно и был болен после того, как рядом с рудником открылась расщелина.
- Осгуд изображал, что идет на поправку, но постоянно все забывал.
- Осгуд уволил слуг, которые много лет служили ему.
- Осгуд расстался с семейным адвокатом, который был для него как родной брат.
- Осгуд вместе с Меритой отправился в пентхаус в Алые Башни.
- Осгуд говорил на странных языках и рассказывал о путешествиях в космосе.
- Осгуд утверждал, что подобрал в старой шахте странный камень, после чего в его теле поселился чародей из чужого мира.
- Осгуд утверждал, что чародей пытался овладеть его разумом.
- Осгуд пытался открыть портал, чтобы отправить чародея в его собственный мир.
События на дирижабле
- Осгуд Родрин является отчимом Мериты.
- Осгуд Родрин был убит (согласно словам Мериты).
- Осгуд Родрин был болен и вел себя очень странно.
- Осгуд Родрин постоянно всё забывал и изображал, что идет на поправку.
- Осгуд Родрин уволил слуг, которые много лет служили ему.
- Осгуд Родрин расстался с семейным адвокатом, который был для него как родной брат.
- Осгуд Родрин рассказывал Мерите о расщелине, открывшейся возле рудника.
- Осгуд Родрин сказал, что подобрал в старой шахте странный камень, после чего в его теле поселился чародей из чужого мира.
- Осгуд Родрин утверждал, что этот чужак пытался овладеть его разумом.
- Осгуд Родрин говорил на каких-то странных языках и рассказывал о путешествиях в космосе.
- Осгуд Родрин вместе с Меритой отправился в пентхаус в Алые Башни.
- Осгуд Родрин пытался открыть портал, чтобы отправить чародея в его собственный мир.
Побег от твари и путь к городу
- Родрин является секретарем.
- Имя Родрин упоминается в записях, извлеченных из стола Шаллиса.
Расследование на воздушном корабле
- Родрин находится на борту воздушного корабля вместе с другими персонажами.
- Родрин является одним из трех человек, которые находились в галерее вместе с бароном Миллем и Шаллисом.
- Родрин — один из тех, чье местонахождение неизвестно Рее и ее спутникам после инцидента в галерее.
Встреча с бароном и портал
- Секретарь по имени Уиллс.
- Секретарь работает в кабинете барона.
- Секретарь проявил неуверенность, когда Рея обратилась к нему с просьбой передать сообщение барону.
- Секретарь не знал Рею и не был уверен в характере ее отношений с бароном.
- Секретарь проявил осторожность и сначала колебался перед тем, чтобы впустить Рею.
- Секретарь проводил Рею по коридору к личному кабинету барона.
- Секретарь вышел из кабинета, когда барон попросил поговорить с Реей наедине.
Путешествие через портал
- Осгуд находится в том же месте, где Рея и Мерита.
- Осгуд был убит отчимом Мериты Милль.
- Мерита Милль утверждала, что Осгуда убил злобный неведомый волшебник, завладевший его телом.
Допрос в квартире баронессы
- Осгуд был убит бароном Миллем в качестве жертвы.
- Осгуд был убит в качестве жертвы волшебником из чужого мира.
- Осгуд был молодым человеком.
Шаллис
Шаллис — интровертивный волхв барона Милля, специализирующийся на создании пространственных ловушек и порталов, чьи истинные цели скрыты за загадочными записями о сущностях и странных экспериментах. Несмотря на подозрения в черной магии, он погиб, пытаясь предупредить о стремлении кого-то захватить власть божества в портале.
Шаллис — молодой волшебник, ставший новым волхвом барона Милля после того, как последний вернулся из своего северного имения. Он является единственным новым фактором в жизни семьи Миллей, и после его появления барон стал молчаливым. Шаллис отличается от своего покровителя: он ниже ростом и суше, предпочитает избегать публичности и не любит толпу. Несмотря на то, что барон старается скрывать их связь, Шаллис активно вовлекался в обсуждение расчетов и создание порталов, причем мог поощрять интерес Милля к определенным книгам ради собственных целей. Деятельность Шаллиса характеризуется сложными магическими экспериментами и подозрениями в преступлениях. Он обладает способностью создавать пространственные ловушки, такие как порталы, извлекающие части пространства из одного мира в другой. В своих записях он фиксировал информацию о пространственной западне над лестницей и пытался понять принципы функционирования порталов, а также составлял заклинания, непонятные ему самому. В документах Шаллиса упоминались Мерита Милль и её секретарь Родрин, а также сущность (возможно, божество или стихия), которая, по его словам, предлагала выполнить желания. При этом в его записях отсутствовали указания на необходимость жертвоприношений или крови, что контрастирует с подозрениями в использовании тел похищенных молодых людей для обрядов черной магии.
Шаллис планировал путешествие на воздушном судне, однако не мог тайно перевезти обоих пленников или их трупы без согласия барона. Его намерения и мотивы остаются неоднозначными: он утверждал, что пытался помочь отчиму Мериты открыть портал, чтобы отправить чародея в его собственный мир, и даже говорил Мерите, что они могут идти. В ходе отчаянной схватки с бароном Миллем у дверей стеклянного пузыря Шаллис был тяжело ранен ножом в грудь и сбит с ног. В состоянии ужаса и отчаяния он сообщил, что кто-то стремится получить власть от божества в портале, после чего потерял сознание и погиб.
Ключевые факты (50)
Проникновение в дом барона Милля
- Шаллис является новым волхвом барона Милля.
- Шаллис подозревается в похищении дочери баронессы Милль (Мериты) и её секретаря (Осгуда Родрина).
- Шаллис предположительно использует тела похищенных молодых людей для проведения обрядов черной магии.
- Шаллис является единственным новым фактором, появившимся в жизни семьи Миллей.
- Шаллис находится в пентхаусе барона Милля в Алых Башнях.
- Барон Милль старается скрывать свою связь с Шаллисом.
- Шаллис обладает способностью создавать магические ловушки, такие как порталы, извлекающие части пространства (например, лестницу) из одного мира в другой.
Побег от твари и путь к городу
- Шаллис обладал столом, из которого были извлечены бумаги.
- Шаллис обладал костюмом, в кармане которого Рея нашла платок.
- Шаллис пытался составить заклинание, непонятное ему самому.
- Шаллис пытался понять, каким именно образом функционируют порталы.
- Шаллис пытался создать некую «тварь» (согласно обсуждению записок).
- В записях Шаллиса содержались упоминания о сущности, возможно, божестве или стихии.
- Записи Шаллиса содержали информацию о пространственной западне, устроенной наверху лестницы.
- В записях Шаллиса отсутствовали указания на необходимость жертвоприношений, частей тела или крови.
- Записи Шаллиса содержали упоминания о Мерите Милль или секретаре Родрине.
Разговор в закусочной
- Шаллис, должно быть, собирается в путешествие
- Заклинание Тамита застало Шаллиса на городском Аэродроме
- Шаллис намеревается воспользоваться воздушным судном
- Шаллис не мог тайно провести обоих пленников или пронести оба трупа на борт корабля без согласия Милля
Прибытие и разговор с баронессой
- Шаллис — волшебник.
- Шаллис появился в жизни барона Милля после того, как тот вернулся из своего северного имения.
- После появления Шаллиса барон Милль стал молчаливым.
- Шаллис мог поощрять интерес барона к определенной книге по собственным соображениям.
- Шаллис мог нуждаться в средствах барона для открытия портала и вступления в контакт с божеством или тварью.
Расследование на воздушном корабле
- Шаллис старается не показываться на публике и не любит замешиваться в толпу.
- Шаллис является молодым мужчиной.
- Шаллис ниже ростом и суше, чем барон Милль.
- Шаллис был вовлечен в обсуждение расчетов и создания портала вместе с бароном Миллем.
- Шаллис находился в галерее над обзорной палубой воздушного корабля.
- Шаллис участвовал в отчаянной схватке с бароном Миллем у дверей стеклянного пузыря.
- Шаллис был ранен ножом в грудь (кровь проступала сквозь белую рубашку).
- Шаллис был сбит с ног бароном Миллем и упал на колени.
- Шаллис находился в состоянии ужаса, неверия и отчаяния.
- Шаллис сообщил, что кто-то хочет получить власть от божества, находящегося в портале.
- Шаллис был тяжело ранен и в итоге потерял сознание (свет в глазах померк).
- Барон Милль публично назвал Шаллиса своим напавшим.
Встреча с бароном и портал
- Шаллис был мертв (упоминается как «бедный мертвый Шаллис»).
- У Шаллиса были документы, часть которых была забрана.
- В документах Шаллиса содержалась информация о почерке барона.
Путешествие через портал
- Шаллис пытался открыть портал
События на дирижабле
- Шаллис находился в пентхаусе в Алых Башнях.
- Шаллис пытался помочь отчиму Мериты.
- Шаллис сказал Мерите и её спутникам, что они могут идти.
- Шаллис утверждал, что чародей лжет о своем нежелании возвращаться домой.
- Шаллис, по словам отчима Мериты, пытался вместе с ним открыть портал, чтобы отправить чародея в его собственный мир.
Допрос в квартире баронессы
- Шаллис описывал в своих заметках сущность, которая предложила Рее выполнить её желания.
- Инспектор предполагает, что Шаллис мог сообщить о происшествии или попросить помощи, но этого не сделал.
- Шаллис является одним из лиц, чьи мотивы Рея ставит под сомнение.
- Шаллис останавливался в доме, в котором инспектор планирует обследовать обнаруженную ловушку.
Йог-Сотот
Йог-Сотот (Сверхединый) — вездесущая сущность, воплощающая концепцию «Все-В-Одном», которая одновременно является хранителем, вратами и ключами ко всем мирам. Он стремится возвысить Землю до высшего порядка, планируя «омыть» планету от жизни в купели живого огня.
Йог-Сотот — сущность, существующая вне материального мира и являющаяся воплощением концепции «Все-В-Одном» или «Одно-Во-Всем». Он одновременно является хранителем всех врат во все миры высшего порядка, а также самими этими вратами и ключами, которыми они отпираются и запираются. Его присутствие охватывает все измерения: он следит за сменой месяцев, фаз луны и течением песка в песочных часах, при этом находясь во всех точках пространства и времени одновременно. Из-за этой вездесущности для Йог-Сотота путешествия не имеют продолжительности, так как он пребывает в пункте отправления и назначения в один и тот же миг.
Подлинное обличье Йог-Сотота представляет собой макрокосм, сочетающий в себе все миры, планы бытия, а также все события прошлого, настоящего и будущего. При призыве его лик может представать как совокупность вращающихся сфер неисчислимого количества цветов и красок, однако его истинная форма включает в себя все возможные очертания, что существовало, существует или будет существовать. На странствующей звезде Юггот его почитают как наивысшего бога под именем Сверхединого.
Для взаимодействия с нашим миром Йог-Сотот должен быть призван правильными словами и уместным жертвоприношением. Он обладает способностью помещать искру собственной сущности в жертву, превращая её со временем в своего слугу и почитателя. Его высшая цель — возвышение Земли из её нынешнего падшего состояния и возвращение её в область высшую, что он предполагает осуществить путем омывания поверхности планеты от жизни в купели живого огня.
Ключевые факты (15)
Допрос в квартире баронессы
- Йог-Сотот является хранителем всех врат во всех мирах высшего порядка.
- Йог-Сотот является самими вратами и ключом, которым они отпираются и запираются.
- Он охраняет пороги домов, следит за сменой месяцев и фаз луны, а также управляет течением песка в песочных часах.
- Он существует во всех временах одновременно, находясь в любой точке пространства и времени одновременно.
- Для Йог-Сотота путешествия не имеют продолжительности, так как он находится в пункте отправления и назначения одновременно.
- Он обитает вовне материального мира нашего бытия.
- Для входа в наш мир его необходимо призвать правильными словами и уместным жертвоприношением.
- Его лик при призыве может представлять собой совокупность вращающихся сфер неисчислимого количества цветов и красок.
- Его подлинное обличье сочетает в себе все возможные очертания, что существовали, существуют или будут существовать.
- Тело его есть макрокосм, сочетающий в себе все миры и все планы бытия, прошлого, настоящего и будущего.
- Он почитается как Все-В-Одном или Одно-Во-Всем.
- Создания на странствующей звезде Юггот почитают его как наивысшего бога и именуют Сверхединым.
- Он может помещать искру собственной сущности в жертву, чтобы она со временем стала его почитателем и слугой.
- Его цель заключается в том, чтобы возвысить землю из её нынешнего падшего состояния и вернуть в область высшую.
- Для достижения этой цели он предполагает омыть поверхность земного шара от жизни в купели живого огня.
Капитан воздушного корабля
Капитан воздушного корабля — официальный представитель экипажа, обладающий доступом к апартаментам барона Милля. Он проявляет нерешительность в вопросах взаимодействия с властями, предпочитая скрывать детали происшествия за формальными жестами.
Капитан воздушного корабля, одетый в мундир, является членом экипажа и обладает статусом, позволяющим ему взаимодействовать с гостями барона Милля. В гостиной персональных апартаментов барона он встретился с Реей, Тамитом и Флетчером.
В ходе общения капитан сообщил Рее, что в данный момент корабль покоится на месте, и предупредил, что барон намерен продолжить прием. При этом он проявил нерешительность, когда Рея спросила, были ли власти извещены о происшествии. В ответ на обращение к нему капитан козырнул.
Ключевые факты (8)
Расследование на воздушном корабле
- Является членом экипажа воздушного корабля.
- Одет в мундир.
- Обладает статусом, позволяющим ему взаимодействовать с гостями барона Милля.
- Встретился с Реей, Тамитом и Флетчером в гостиной персональных апартаментов Милля.
- Ответил на вопрос Реи о времени посадки, сообщив, что в данный момент они покоятся на месте.
- Проявил нерешительность в ответе на вопрос о том, были ли власти извещены о происшествии.
- Сообщил Рее, что барон Милль намерен продолжить прием.
- Козырнул Рее в ответ на обращение.
Инспектор
Опытный следователь Префектуры, анализирующий психологию Шаллиса и связывающий инцидент с Могильным стадом. Инспектор.
Инспектор является официальным представителем правоохранительных или следственных структур, связанных с Префектурой. Обладая значительным опытом работы с подобными случаями, он отмечает, что подобные вторжения не являются для него редкостью. В ходе расследования он проявляет критическое мышление, анализируя действия Шаллиса и указывая на то, что тот мог бы обратиться за помощью, но по какой-то причине этого не сделал. Среди ключевых целей Инспектора — установление авторства ловушки: он стремится выяснить, кто именно её разместил — сам Шаллис или существо, овладевшее бароном Миллем. Для этого он планирует обследовать дом, где останавливался Шаллис, чтобы изучить обнаруженную конструкцию. При этом Инспектор уже связывает происходящее с сущностью, известной как Могильное стадо, и предлагает Рее, Тамиту и Флетчеру присоединиться к совместному расследованию.
Ключевые факты (7)
Допрос в квартире баронессы
- Инспектор проявил критическое мышление в отношении действий Шаллиса, отметив, что тот мог бы попросить помощи, но не сделал этого.
- Инспектор обладает опытом работы с подобными случаями, заявив, что они не в первый раз сталкиваются с подобными вторжениями.
- Инспектор планирует обследовать дом, в котором останавливался Шаллис, чтобы найти и изучить обнаруженную ловушку.
- Инспектор стремится определить, кто именно поместил ловушку: Шаллис или существо, овладевшее бароном Миллем.
- Инспектор осведомлен о существовании сущности, именуемой Могильным стадом, и предполагает её связь с делом.
- Инспектор занимает официальный статус (инспектор), связанный с правоохранительными или следственными структурами (упоминается Префектура).
- Инспектор предложил Рее, Тамиту и Флетчеру присоединиться к нему в совместном расследовании.
География и устройство
Мир книги
Портал
Порталы — это направленные структуры для перемещения между измерениями, способные извлекать фрагменты пространства (например, лестницы) из одного мира в другой или реагировать на искренние желания человека. Особые «врата высшего порядка» охраняются Йог-Сототом, который является одновременно и ключом, и самими вратами, ведущими в матрицу абсолютного хаоса.
Порталы представляют собой сложные структуры для перемещения между мирами, измерениями, точками пространства и даже моментами времени. В отличие от межпространственных карманов, в которые можно попасть случайно, портал — это направленная структура, которая может вести в места, где путешественник физически уже не находится (например, обратно в здание, из которого он только что вышел). В современном мире они встречаются редко, однако исторически широко использовались фейри. Корыстолюбцы часто искали пути в их края ради доступа к могущественной магии, минуя охраняемые заставы. Порталы могут быть частью магических ловушек, где фрагменты пространства, такие как лестницы, извлекаются из одного мира и частично вводятся в другой.
Механика открытия и функционирования порталов тесно связана с магией, которая может принадлежать людям (колдунам, чародеям), фейри или иным сущностям. Для активации могут использоваться магические объекты, такие как серебряные шарики, или специальные конструкции, имитирующие сходящиеся линии высших измерений (например, камни в кругу на вершине холма). Хотя для большинства порталов требуются жертвы, части тела или кровь, в ряде случаев они могут открываться иными способами. Магия порталов настолько сложна, что даже опытные практики могут составлять заклинания, непонятные им самим, а процесс совершения заклинания может оставлять человека физически изможденным или приводить к потере рассудка.
Особое место в иерархии порталов занимают врата высшего порядка. Все они имеют одного хранителя — Йог-Сотот, который одновременно является и самими вратами, и ключом к ним. Переход через такие врата — это односторонний процесс из «известного» в «неизвестное», где каждое новое место формируется из матрицы абсолютного хаоса; возврата в исходную точку не существует. Врата Йог-Сотот могут соединять разные звезды, миры богов и даже открывать доступ к смерти. Для их открытия требуются правильные слова и приношения: чем выше порядок врат, тем больше должна быть жертва, причем высочайшие из них открываются только человеческим жертвоприношением.
Внутри портала или при переходе через него субъективное восприятие искажается: Рея описывала это как отсутствие собственного тела и странное состояние сознания. Внутри портала могут находиться существа, пребывавшие там длительное время, а визуально он может проявляться как вихрь огня, образующий длинный тоннель — «отвертый рот Йог-Сотота». Младшие стражи этих переходов известны как «Зубы Йог-Сотота». Кроме того, порталы могут реагировать на глубокие и искренние желания человека, а их визуальная доступность может варьироваться: они могут быть видны одним персонажам и полностью невидимы для других.
Ключевые факты (153)
Проникновение в дом барона Милля
- Порталы используются для путешествий в укромные уголки и между ними.
- Порталы не часто обнаруживаются в современном мире.
- Порталы были широко использованы фейри — предками Флетчера.
- Порталы могут быть частью магических ловушек, где пространство (например, лестница) извлекается из одного мира и частично вводится в другой.
- Порталы могут быть активированы или визуализированы с помощью магических объектов, таких как серебряные шарики.
- Порталы могут вести в те места, где герои физически уже не находятся (например, портал мог вести обратно в дом, в который герои уже вышли).
Побег от твари и путь к городу
- Портал не является межпространственным карманом, в который герои могли бы случайно угодить.
- Портал можно поместить в межпространственный карман только в одном случае — для получения доступа к тому, что находится внутри.
- Для открытия портала обычно требуются жертвоприношения, части тела или кровь, однако в данном конкретном случае указаний на необходимость таких ритуалов нет.
- Существует предположение, что портал может быть связан с какой-то сущностью, божеством или стихией.
- Корыстолюбцы исторически искали пути в края фейри ради сокровищ и могущественной магии, минуя прямые пути, охраняемые заставами.
- Шаллис пытался составить заклинание для портала, которое, по всей видимости, было непонятно даже ему самому.
- В контексте сюжета портал рассматривается как цель барона Милля, который, возможно, ищет путь в области фейри или ожидает встречи с сущностью на той стороне.
Разговор в закусочной
- Шаллис намеревается воспользоваться воздушным судном, чтобы открыть портал.
- Предполагается, что портал следует открывать на большой высоте.
Путешествие через портал
- Портал был открыт персонажем по имени Шаллис.
- Внутри портала Рея ощущала отсутствие собственного тела и странное состояние сознания.
- Портал является местом, где Рея оказалась в результате падения.
- Внутри портала Рея встретила Мериту Милль, которая находилась там долгое время (дни, месяцы, годы).
- Внутри портала свет далеких башен становился ярче по мере приближения к чему-то неизвестному.
- Портал связан с существованием 'врат' — колоссальных структур с радужными сферами и темной сердцевиной, расположенных между каменными столпами.
- Для выхода или перемещения внутри портала может потребоваться серебристый предмет, который Рея вырвала из рук Милля.
- Портал может реагировать на глубокие и искренние желания человека (в данном случае — желание Реи вернуться на корабль).
События на дирижабле
- Портал может открываться в физическом пространстве, например, возле рудника (расщелина).
- Портал может быть связан с «странным камнем», который был найден в старой шахте.
- Портал может служить средством перемещения между мирами (в космос или в мир чародея).
- Портал может быть связан с присутствием чародея из чужого мира, который пытается овладеть разумом человека.
- Портал может быть связан с потерей рассудка и странным поведением людей, которые с ним взаимодействуют.
- Портал может быть видимым для одних персонажей и невидимым для других (члены экипажа не видели портал, в который выбросился барон).
- Портал может быть связан с действиями чародеев, которые пытаются использовать его для отправки существ в их собственные миры.
Побег от твари и путь к городу
- Магия в мире книги может принадлежать разным существам: людям (колдуны, чародеи), фейри и другим сущностям.
- Существуют разные виды магии, в частности упоминается магия фейри.
- Для открытия портала обыкновенно необходимы жертвоприношения, части тела или кровь.
- Порталы могут быть помещены в межпространственные карманы только в определенных случаях (например, для получения доступа к содержимому кармана).
- Магия может быть связана с божествами или стихиями.
- Существуют способы создания магических конструкций, подобных 'сплетенной пауком сети', которые могут быть естественными для определенных сущностей.
- Магия фейри считается настолько могущественной, что корыстолюбцы ищут пути в края фейри ради доступа к ней.
- Магия может быть настолько сложной, что даже опытные практики (например, Шаллис) могут пытаться составить заклинания, непонятные им самим.
Разговор в закусочной
- Магия может использоваться для совершения заклинаний поиска (использовалось персонажем Тамитом).
- Существует понятие 'магия людей', которая противопоставляется магии фейри.
- Совершение заклинаний требует значительных физических сил и может оставлять персонажа крайне уставшим (Тамит стал бледным и изможденным после заклинания).
- Магия может проявляться в виде 'странных изменений человеческой личности', внезапного сумасшествия или ощущения вторжения в разум.
- Магия может быть связана с порталами и странными божествами.
- Существуют персонажи, классифицируемые как 'волшебники' (например, потенциально кровожадный волшебник).
- Магия может быть связана с исчезновением людей или появлением трупов в определенных локациях.
Прибытие и разговор с баронессой
- Магия используется для поддержания целостности крупных инженерных сооружений, таких как воздушный замок барона Милля.
- Заклинания необходимы для того, чтобы удерживать огромные летательные аппараты от разрушения под воздействием ветра.
- Существуют специализированные специалисты — чародеи, которые участвуют в строительстве и обслуживании магических конструкций.
- Магия может быть связана с исследованием и открытием порталов.
- Магия в контексте мира может быть связана с контактом с божествами или иными сущностями (тварью).
- Магия может быть связана с исследованием 'недоступных краев фейри'.
Разговор в закусочной
- Воздушный корабль принадлежит барону Миллю.
- На борту воздушного корабля барон Милль устраивает большой прием.
- Мероприятие на борту корабля считается одним из самых престижных.
- Воздушный корабль является местом, где Шаллис может попытаться вывезти пленников или трупы.
- Персонажи рассматривают возможность открытия портала на большой высоте, используя воздушное судно как платформу.
- На корабле ожидается присутствие большой толпы приглашенных, в которой герои планируют затеряться.
- На борту корабля будет организован буфет.
Прибытие и разговор с баронессой
- Корабль является местом проведения светского приема.
- На корабль действуют строгие правила безопасности: охранники барона Милля не позволяют проносить на него огнестрельное оружие.
- Существует отдельный подъезд для пассажиров первого класса с услугами сопровождающих и фотографами.
- На борту есть специальные зоны: фойе, купольный холл, билетные кассы, кафе, комнаты отдыха и приватные гостиные.
- Корабль имеет частные причалы, к которым ведут лифты.
- Внутри корабля есть зоны отдыха с плюшевыми креслами и пальмами.
- Корабль является средством передвижения для высшего света и барона Милля.
- Существует специфический тип судна — «воздушный корабль» барона Милля, который является гигантской летающей платформой (воздушным замком), удерживаемой в целости заговорами и заклинаниями.
Прибытие и разговор с баронессой
- Воздушный замок является летающей платформой барона Милля.
- Он значительно превышает по размерам другие дирижабли, называя их 'карликами'.
- Конструкция состоит из двух дирижаблей примерно тех же размеров, что и обычные пассажирские корабли, которые поддерживают элегантную многоэтажную кабину.
- Аппарат настолько велик, что не может причаливать в гигантской чаше Аэродрома обычным способом.
- Для стоянки аппарата на внешней кромке самой высокой стены Аэродрома была специально сооружена высокая крытая платформа.
- Воздушный замок удерживается в целости с помощью заговоров и заклинаний, так как ветры могут разрушить такую махину.
- В конструкции присутствуют многочисленные двигатели с неподвижными пропеллерами и серебристые бока корпусов.
- Аппарат связан с платформой на Аэродроме с помощью гигантских тросов.
Прибытие и разговор с баронессой
- Аэродром представляет собой гигантское сооружение в форме чаши.
- Здание расположено над рекой и подавляет своей величиной окружающие его мелкие постройки.
- Стены Аэродрома серо-зеленого цвета, поддерживают широкие стальные балки и усеяны сотнями круглых окон для естественного освещения.
- На крыше Аэродрома расположены три огромных дирижабля, привязанные к причальным мачтам и посадочным проходам.
- На внешней кромке самой высокой стены Аэродрома специально сооружена высокая крытая платформа для крепления особо крупных аппаратов.
- Аэродром служит местом посадки и причаливания для воздушных кораблей, включая частные аппараты.
- На Аэродроме есть специализированные зоны: билетные залы, офисы, кафе, комнаты отдыха, а также отдельные причалы для пассажиров первого класса.
- Вход для пассажиров первого класса оформлен из черненого стекла и украшен бронзовыми изображениями аэропланов.
- Аэродром является местом прибытия и отправления для людей высшего света, где проводятся светские мероприятия и встречи.
- Аэродром служит местом причаливания для уникального «воздушного замка» барона Милля, который настолько велик, что не может причаливать в основной чаше Аэродрома и крепится к его внешней стене.
Прибытие и разговор с баронессой
- Дирижабли используются как транспортные средства для перевозки пассажиров, в том числе людей высшего света.
- Существуют пассажирские корабли, которые пришвартовываются к Аэродрому.
- Дирижабли могут быть частью сложных инженерных конструкций, таких как 'воздушный замок' барона Милля.
- Для удержания в целости огромных летательных аппаратов (в частности, аппарата барона Милля) используются заговоры и заклинания чародеев.
- Дирижабли имеют причальные мачты и посадочные проходы для стыковки с наземными сооружениями.
- Дирижабли могут иметь многочисленные двигатели с пропеллерами.
- Аппараты барона Милля состоят из двух дирижаблей примерно тех же размеров, что и обычные пассажирские корабли, соединенных в единую связку с многоэтажной кабиной.
- Дирижабли могут быть настолько велики, что не могут причаливать к стандартным сооружениям (например, к Аэродрому) и требуют специальных платформ на внешних кромках стен.
Расследование на воздушном корабле
- Воздушное судно является местом проведения роскошного приема, на котором присутствуют представители как верхов общества (например, посол Парсции), так и низов (звезды репутации).
- Судно обладает внушительными размерами: на борту есть бальный зал размером с лоджию, казино, каютки для сна, обзорные палубы и персональные апартаменты барона.
- Интерьер судна выполнен в дорогом стиле: стены обшиты темным деревом с полосками хрома, мебель укрыта белыми чехлами, в залах установлены серебряные и хрустальные люстры.
- Судно способно совершать полеты на значительную высоту, что, по мнению персонажей, может быть связано с созданием портала.
- На борту есть обзорная палуба с прозрачной внешней стенкой и внутренними альковами.
- Судно имеет сложную архитектуру с множеством укромных уголков, коридоров и скрытых проходов (например, спиральная лестница за защелкой в столбе на палубе).
- На борту присутствуют специальные зоны безопасности, включая блок тревожной сигнализации для случаев трещины в стекле.
- Судно является объектом интереса для Реи, которая ориентировалась по ранее опубликованным фотографиям этого корабля.
- Судно используется бароном Миллем как закрытое пространство для проведения секретных действий и приема гостей.
- На борту присутствуют члены экипажа, включая капитана воздушного корабля.
Расследование на воздушном корабле
- Здание является воздушным судном (воздушным кораблем), способным набирать высоту и перемещаться по воздушным дорогам.
- На судне есть посадочная платформа, соединенная с корпусом крытым пандусом.
- Внутри судна расположены просторные помещения: вместительное фойе, коридоры, лоджии размером с бальный зал, казино, туалетные комнаты и каюты.
- Интерьер судна роскошный: стены обшиты панелями темного дерева с полосками хрома, есть хрустальные люстры, бра, ковры и мебель с белыми чехлами.
- Судно оснащено обзорными палубами, включая застекленные участки и внешние галереи.
- На борту есть специальные зоны: приватные апартаменты барона Милля с элегантной гостиной (белая мебель с золотом, отсутствие окон) и внутреннее святилище.
- Судно имеет сложную архитектуру с множеством 'укромных уголков и закоулков', а также скрытые проходы (например, спиральная лестница за декоративным столбом).
- Судно используется как площадка для проведения светских приемов и благотворительных мероприятий для высшего общества.
- Здание является местом действия ключевого сюжета: здесь планируется создание портала, связанного с высотой.
- Судно является объектом интереса для персонажей (Реи, Тамита, Флетчера), которые используют его внутреннюю планировку для скрытного перемещения и поиска информации.
- На борту присутствуют обслуживающий персонал: официанты в ливреях, телохранители, личный врач, капитан и директор ресторана.
Допрос в квартире баронессы
- Мир полон переходов, порталов, ворот, дверей и кругов, которые служат для перемещения из одного места или состояния в другое.
- Каждый портал представляет собой «рот», и прохождение сквозь него — это процесс перемещения изнутри наружу во внешнюю тьму.
- Обратного пути через врата не бывает: каждый переход ведет в новое место с новыми условиями бытия, и возвращение в исходную точку невозможно.
- Движение через все порталы осуществляется в одном направлении — от известного к неизвестному.
- Во всех мирах высшего порядка все врата имеют одного и того же хранителя — Йог-Сотот.
- Йог-Сотот является не только хранителем, но и самими вратами, а также ключом, которым они отпираются и запираются.
- Переход через врата всегда осуществляется из места, существующего в уме, в другое, созданное из хаоса.
- Для открытия врат высшего порядка необходимы правильные заклинания и приношения; чем выше врата, тем больше должна быть жертва.
- Высочайшие из врат открываются только человеческим жертвоприношением, и только чистые душой и сердцем могут рассчитывать на благополучный прием.
- Порталы могут располагаться вдоль линий, определяемых камнями в кругу на вершине холма, которые имитируют сходящиеся линии высших измерений.
- Отвертый рот Йог-Сотота выглядит как вихрь огня, раскручивающийся в бесконечно длинный тоннель.
- Младшие стражи, охраняющие порталы, известны как «Зубы Йог-Сотота».
- Йог-Сотот способен открывать врата между любыми местами, моментами времени (прошлым и будущим), а также между миром людей и мирами богов.
- Йог-Сотот может открыть портал из любого места в любое за меньшее мгновения.
- Порталы могут использоваться для нисхождения существ из других миров в земное «захолустье».
Допрос в квартире баронессы
- Мир полон переходов, порталов, ворот, дверей и кругов, которые позволяют перемещаться из одного места или состояния в другое.
- Прохождение через врата метафорически описывается как процесс извержения из чрева в 'внешнюю тьму'.
- Обратного пути через врата не бывает: каждый переход ведет в новое место с новыми условиями бытия, и вернуться в исходную точку невозможно.
- Движение через все порталы осуществляется только в одном направлении — от известного к неизвестному.
- Во всех мирах высшего порядка все врата имеют одного и того же хранителя — Йог-Сотот.
- Йог-Сотот является не только хранителем врат, но и самими вратами, а также ключом, которым они отпираются и запираются.
- Для открытия врат в высшие миры необходимы правильные заклинания, приношения и жертвы; чем выше врата, тем больше должна быть жертва.
- Высочайшие врата открываются только человеческим жертвоприношением, причем только чистые душой и сердцем могут рассчитывать на благополучный прием.
- Врата могут соединять разные звезды, области реальности, разные моменты времени (прошлое, настоящее, будущее) или переводить из мира людей в миры богов.
- Врата смерти также не закрыты перед Йог-Сототом.
- Открытие врат в высшие миры может быть облегчено созданием 'грубых углов' — расположением камней в кругу на вершине холма так, чтобы они определяли сходящиеся линии.
- Врата, открытые Йог-Сототом, могут проявляться в воздухе как вихрь огня, образующий длинный тоннель, который именуется 'отвертым ртом Йог-Сотота'.
- Существуют 'Зубы Йог-Сотота' — младшие стражи, охраняющие порталы; их нельзя гневить при прохождении.
- Йог-Сотот существует во всех временах и может мгновенно открывать порталы из любого места в любое.
- Йог-Сотот обитает 'вовне' материального мира, и для его входа в наш мир его необходимо позвать через собственные врата правильными словами и жертвой.
Допрос в квартире баронессы
- Иные измерения (внешние миры) характеризуются как области высшего порядка по сравнению с миром людей.
- Переход в иные измерения осуществляется через порталы, ворота, двери или круги, которые описываются как 'роты', через которые происходит перемещение изнутри наружу.
- Движение через порталы всегда происходит в одном направлении — от известного к неизвестному; обратного пути в исходное место не существует.
- Каждый переход ведет в новое место с новыми условиями бытия, образованными из матрицы абсолютного хаоса.
- Все врата между мирами имеют одного и того же хранителя — Йог-Сотот, который сам является и вратами, и ключом к ним.
- Для открытия врат в высшие миры необходимы правильные заклинания и жертвоприношения; чем выше порядок врат, тем больше должна быть жертва (высочайшие требуют человеческого жертвоприношения).
- Открытие врат в высшие миры может способствовать создание 'грубых углов', подражающих доминирующим там измерениям.
- Существа из других миров (иномирные волшебники) могут иметь доступ к могущественным сущностям, способным выполнять любые желания при условии правильного обращения к ним.
- Йог-Сотот обладает способностью перемещаться между любыми точками пространства и времени, включая возможности открывать врата смерти.
- Иные измерения и планы бытия входят в состав тела Йог-Сотота, который является макрокосмом, сочетающим все миры и все времена.
- Существа, обладающие частью природы иных измерений (дети Йог-Сотота), имеют чуждое человеческому взору обличие из-за множественных измерений пространства, завернутых друг на друга.
Алые Башни
Алые Башни — место совершения убийства секретаря Осгуда Родрина и арены битвы с иногомирным чародеем, чьи стены оказались непригодны для ритуала барона Милля из-за архитектурного несоответствия. Локация тесно связана с пространством радужных сфер и колоссальных врат.
Алые Башни — это удаленная и тускло освещенная локация в темном каменном городе, свет от которой едва пробивается сквозь сумрак. Несмотря на свою значимость, башни не соответствуют специфической разновидности каменных строений, необходимых для определенных целей: попытка барона Милля использовать их в качестве жертвы или объекта для ритуала оказалась бесполезной из-за этого несоответствия.
В верхней части башен расположен пентхаус барона Милля, где происходили ключевые события, связанные с делом о похищениях. Именно здесь произошло убийство секретаря Осгуда Родрина, совершенное самим Миллем. В этом же пространстве находились Мерита, падчерица баронессы, и Шаллис — новый волхв барона, который пытался помочь отчиму Мериты. Связь между Миллем и Шаллисом при этом тщательно скрывается.
Алые Башни также стали местом борьбы с чародеем из иного мира в ходе попытки открытия портала. В контексте общего мира башни связаны с пространством, где существуют колоссальные врата и радужные сферы.
Ключевые факты (23)
Проникновение в дом барона Милля
- Алые Башни являются местом жительства барона Милля.
- В Алых Башнях находится пентхаус барона Милля.
- В пентхаусе Алых Башен находится Шаллис — новый волхв Милля.
- Шаллис находится в Алых Башнях вместе с двумя пропавшими людьми: Меритой (падчерицей баронессы Милль) и секретарем Осгудом Родрином.
- Барон Милль обладает значительными ресурсами и связями, в том числе он располагает чародеями всех мастей и достоинств.
- Связь барона Милля с Шаллисом является тщательно скрываемой.
- Алые Башни являются важным местом в сюжете, так как там находятся ключевые свидетели и подозреваемые в деле о похищениях.
Разговор в закусочной
- Алые Башни являются местом расположения пентхауса барона Милля.
- В пентхаусе в Алых Башнях произошло событие, ставшее причиной исчезновения падчерицы и секретаря барона Милля.
Путешествие через портал
- Башни являются частью темного каменного города.
- Башни описываются как далекие и неяркие, свет от них едва угадывается в сумраке.
- Существует локация под названием «Алые Башни».
- Алые Башни имеют пентхаус, в котором происходили важные события (убийство Осгуда).
- Башни находятся в мире, где существует портал, ведущий в иное пространство с колоссальными вратами и радужными сферами.
Путешествие через портал
- Алые Башни являются местом в мире книги, где находится пентхаус персонажей.
- В пентхаусе, расположенном наверху Алых Башен, произообрало убийство персонажа по имени Осгуд.
- Персонаж по имени Милль совершил убийство в пентхаусе на вершине Алых Башен.
События на дирижабле
- Алые Башни — это место в мире книги, где находится пентхаус.
- В Алых Башнях находился пентхаус, в который отправились Мерита и Осгуд Родрин.
- В пентхаусе Алых Башен находился Шаллис, который пытался помочь отчиму Мериты.
- В Алых Башнях происходили события, связанные с попыткой открытия портала и борьбой с чародеем из чужого мира.
Допрос в квартире баронессы
- Алые Башни не принадлежат к нужной разновидности каменных башен, необходимых для определенных целей.
- Их использование в качестве жертвы или объекта для ритуала барона Милля оказалось бесполезным из-за несоответствия их разновидности.
Тварь
Тварь — «естественное» существо с гнилой плотью, способное к самосборке из разбросанных частей и обладающее аномальной скоростью. Она тесно связана с ритуалами Шаллиса и порталом барона Милля, выступая в роли непредсказуемого охранника или проводника к высшим сущностям.
Тварь представляет собой существо с гнилой плотью, куски которой отваливаются от тела при движении. Несмотря на это физическое состояние, она способна на высокую скорость, преследуя героев по дорогам и пересеченной местности. Уникальной особенностью существа является способность к самосборке: после столкновения с автомобилем Тварь начала собирать разбросанные части собственного тела.
Происхождение и природа существа тесно связаны с действиями волшебника Шаллиса, который участвовал в её создании. Тварь не является ни человеческим творением, ни магией фейри; она описывается как нечто «естественное», сравнимое со сплетенной паутиной. В процессе её создания или использования упоминается обращение к некой сущности, возможно, божеству или стихии.
Существо тесно связано с попытками открытия портала, который должен был привести к встрече с данной сущностью. Тварь может находиться внутри портала, который стремится открыть барон Милль, причем последний может считать себя одержимым этой сущностью. Шаллис, в свою очередь, может быть заинтересован в контакте с Тварью ради доступа к божеству или по личным соображениям.
Несмотря на способность выполнять функцию охраны дома, Тварь не смогла адекватно отреагировать на непредвиденные обстоятельства. Она явилась с целью забрать героев, однако не ожидала, что те смогут скрыться из дома.
Ключевые факты (12)
Побег от твари и путь к городу
- Тварь обладает гнилой плотью, которая отваливается от тела при движении.
- Существо способно передвигаться быстро, преследуя героев по пересеченной местности и дороге.
- Тварь обладает способностью к самосборке: после столкновения с автомобилем она начала собирать куски собственного тела.
- Тварь была создана (или в ней участвовало создание) персонажем по имени Шаллис.
- Существо, вероятно, было создано не человеком и не волшебником-фейри, а является чем-то «естественным» (сравнивается со сплетенной пауком сетью).
- Тварь могла выполнять функцию охраны дома, но не смогла адекватно отреагировать на непредвиденные обстоятельства.
- Тварь явилась с целью забрать героев, но не ожидала, что они смогут скрыться из дома.
- В процессе создания или использования твари упоминается обращение к некой сущности, возможно, божеству или стихии.
- Тварь связана с попытками создания портала, который должен был привести к встрече с данной сущностью.
Прибытие и разговор с баронессой
- Тварь может находиться внутри портала, который барон Милль стремится открыть.
- Барон Милль может считать себя одержимым какой-то сущностью (тварью).
- Возможно, волшебник Шаллис заинтересован в контакте с тварью ради получения доступа к божеству или по собственным соображениям.
Дом барона Милля
Дом барона Милля — трехэтажное каменное здание с конической башней, скрывающее магические ловушки и пространственные искажения, способные «отрывать» части строения из реальности. Несмотря на отсутствие персонала, наличие незастеленной постели и служебный вход намекают на скрытого жильца, а дом неразрывно связан с деятельностью волхва Шаллиса и загадочными исчезновениями.
Дом барона Милля представляет собой трехэтажное здание из светло-коричневого камня с элегантной конической башенкой. Он расположен в сельской местности, окруженный густой травой и гигантскими дубами, и является частью фамильного особняка Миллей, который значительно превосходит по размерам окружающие деревья. Внутреннее устройство дома включает в себя парадную прихожую, столовую, буфетную, кухню, нижнюю гостиную, музыкальный зал и лоджию. Несмотря на наличие комнат, в здании нет постоянно проживающего персонала, что делает его подходящим местом для тайных встреч. Однако наличие третьей спальни с вещами и незастеленной постелью указывает на присутствие в доме кого-то скрытого. Скрытность объекта подчеркивается служебным входом, расположенным в укромном уголке на дальней стороне террасы.
Дом тесно связан с деятельностью Шаллиса, нового волхва барона Милля. Здание оснащено магическими ловушками, включая пространственные искажения (порталы), способные извлекать части строения из нашего мира. Именно здесь произошли исчезновения дочери барона Мериты и его секретаря Осгуда Родрина.
Ключевые факты (11)
Проникновение в дом барона Милля
- Дом принадлежит барону Миллю.
- Здание используется для тайных встреч, так как в нем нет постоянно проживающего персонала.
- Дом расположен в сельской местности, окружен гигантскими дубами и густой травой.
- Архитектурные особенности: трехэтажное здание из светло-коричневого камня с элегантной конической башенкой.
- Дом является частью фамильного особняка Миллей, который значительно больше и выше окружающих деревьев.
- Внутри дома есть кухня, буфетная, нижняя гостиная, лоджия, столовая, музыкальный зал и парадная прихожая.
- В доме присутствуют магические ловушки, включая пространственные искажения (порталы), способные извлекать части здания из нашего мира.
- Дом связан с деятельностью Шаллиса (нового волхва Милля), который связан с бароном Миллем.
- Дом является местом исчезновения дочери барона Милля (Мериты) и его секретаря (Осгуда Родрина).
- В доме есть служебный вход в укромном уголке на дальней стороне террасы.
- Внутри дома обнаружена третья спальня с вещами и незастеленной постелью, что указывает на присутствие кого-то в здании.
Йог-Сотот
Йог-Сотот (Сверхединый) — внепространственная сущность, являющаяся одновременно хранителем и ключом ко всем вратам высших миров, чье тело составляет основу всего сущего. Он стремится возвысить Землю через ритуальное очищение огнем, используя своих «детей» как проводников своей искры.
Йог-Сотот — не материальный объект нашего мира, а сущность, обитающая «вовне» него. Он существует одновременно во всех временах и пространствах, находясь в любой точке и в любой момент времени. Его подлинное обличье включает в себя все возможные очертания, которые существовали, существуют или будут существовать. При правильном призыве сущность может являться в виде совокупности вращающихся сфер неисчислимого количества цветов и красок. Сущность является хранителем всех врат в миры высшего порядка, являясь при этом самими вратами и ключом к ним. Все сущие твари суть продолжения тела Йог-Сотота, а его «Зубы» — младшие стражи этих врат. Для перехода в высшие миры требуются специфические заклинания и жертвы, масштаб которых возрастает пропорционально порядку врат: так, высочайшие из них открываются только человеческим жертвоприношением.
Для существ, населяющих странствующую звезду Юггот, Йог-Сотот является наивысшим богом и именуется Сверхединым. Его цель — возвысить землю из нынешнего падшего состояния и вернуть её в область высшую. Для этого он может использовать своих «детей» — существ, в которых он помещает искру своей сущности и способных совершать нужные заклинания. Процесс возвышения подразумевает очищение земного шара в купели живого огня, которую переживут лишь эти дети, обладающие большой долей природы Йог-Сотота.
Ключевые факты (11)
Допрос в квартире баронессы
- Йог-Сотот является хранителем всех врат в мирах высшего порядка, а также является самими вратами и ключом к ним.
- Сущность существует во всех временах и пространствах одновременно, находясь в любом месте и в любой момент времени.
- Йог-Сотот не является материальным объектом нашего мира, он обитает «вовне» него.
- Для перехода в высшие миры через врат Йог-Сотота требуются правильные заклинания и жертвы; чем выше порядок врат, тем больше должна быть жертва (высочайшие врат открываются только человеческим жертвоприношением).
- При правильном призыве сущность может являться в виде совокупности вращающихся сфер неисчислимого количества цветов и красок.
- Все сущие твари являются продолжениями тела Йог-Сотота, а его «Зубы» — это младшие стражи врат.
- Подлинное обличье Йог-Сотота включает в себя все возможные очертания, которые существовали, существуют или будут существовать.
- Существа, населяющие странствующую звезду Юггот, почитают Йог-Сотота как наивысшего бога и именуют его Сверхединым.
- Цель Йог-Сотота — возвысить землю из её нынешнего падшего состояния и вернуть её в область высшую.
- Для достижения этой цели он может использовать детей своих (существ, в которых он помещает искру своей сущности), способных совершать соответствующие заклинания.
- Процесс возвышения земли предполагает очищение поверхности земного шара в купели живого огня, которое переживут только дети Йог-Сотота с большой долей его природы.
Заметки и вычисления Шаллиса
Заметки и вычисления Шаллиса — это документы с записями на неизвестном языке и обращениями к божеству/стихии, содержащие странные вычисления порталов, выполненные двумя разными почерками. Ключевой источник информации для Тамита и Флетчера, раскрывающий истинные цели Шаллиса и природу созданной им твари.
Бумаги, извлеченные из стола Шаллиса, представляют собой ключевой источник информации для Тамита и Флетчера, позволяющий им понять природу созданной твари и истинные цели Шаллиса. Записи содержат вычисления и заметки, посвященные изучению функционирования порталов, однако в них отсутствуют упоминания о необходимости крови, частей тела или жертвоприношений для их открытия. Также в документах не фигурируют Мерит Милль или секретарь Родрине. Особое внимание привлекает наличие в бумагах надписей на неизвестном языке с группами букв, соединенных горизонтальными линиями, а также упоминание об обращении к некой сущности, которая может быть божеством или стихией. Необычным фактом является то, что записи выполнены двумя различными почерками, что прямо указывает на наличие у Шаллиса партнера в процессе работы над этими материалами.
Ключевые факты (9)
Побег от твари и путь к городу
- Бумаги были извлечены из стола Шаллиса.
- Бумаги содержат заметки и вычисления, связанные с изучением функционирования порталов.
- В бумагах отсутствуют указания на необходимость жертвоприношений, частей тела или крови для открытия портала.
- В записках нет упоминаний о Мерите Милль или секретаре Родрине.
- В бумагах содержится упоминание об обращении к какой-то сущности (возможно, божеству или стихии).
- Записи в бумагах сделаны двумя различными почерками, что указывает на наличие у Шаллиса партнера.
- В бумагах присутствуют надписи на языке с группами букв, соединенных горизонтальными линиями.
- Бумаги служат ключевым источником информации для персонажей (Тамита и Флетчера) для понимания природы твари и целей Шаллиса.
- Тамит и Флетчер используют бумаги для анализа того, каким образом Шаллис смог создать тварь.
Обзорная палуба
Обзорная палуба — пространство с уникальным центральным столбом-канделябром и потайным входом к частным зонам, скрытым в его структуре. Локация служит ключевой точкой для прослушивания секретных диалогов о божестве и портале, а также местом столкновения Шаллиса и барона Милля.
Обзорная палуба воздушного судна представляет собой пространство с уникальной архитектурой: она оснащена широкой прогулочной дорожкой, проходящей почти на всю длину корабля, и окружена прозрачными стенками, высота которых достигает двух этажей. Вдоль внутренней стены расположены многочисленные альковы, а в центре пространства возвышается массивный столб, покрытый потеками белого и прозрачного стекла. В солнечные дни этот столб функционирует как огромный канделябр, освещающий палубу.
Скрытые архитектурные особенности делают это место ключевым для перемещения по кораблю. В центральном столбе находится потайная дверь с небольшой защелкой, ведущая к спиральной лестнице, которая позволяет героям попасть в частные зоны судна. Над палубой расположен стеклянный пузырь с открытой галереей и скользящими дверями, выходящими в открытый воздух.
Обзорная палуба служит важной точкой сюжетного развития: именно здесь герои обнаруживают Шаллиса и барона Милля в состоянии конфликта. Кроме того, благодаря доступу к этой локации и связанной с ней лестнице, герои могут слышать важные диалоги о власти божества и портале.
Ключевые факты (9)
Расследование на воздушном корабле
- Обзорная палуба находится на воздушном судне и является местом, куда герои направляются для поиска информации.
- Палуба имеет застекленную конструкцию с широкой прогулочной дорожкой, проходящей почти на всю длину корабля.
- Внешняя прозрачная стенка палубы поднимается на два этажа над головой.
- На палубе расположены многочисленные альковы, встроенные во внутреннюю стену.
- В центре палубы находится большой столб, покрытый потеками белого и прозрачного стекла, который в солнечный день освещает пространство, подобно огромному канделябру.
- В столбе находится скрытая дверь с небольшой защелкой, ведущая к спиральной лестнице.
- Над обзорной палубой расположен стеклянный пузырь с открытой галереей и скользящими дверями, выходящими в открытый воздух.
- Обзорная палуба является местом, где происходят важные сюжетные события: здесь герои обнаруживают Шаллиса и барона Милля в состоянии конфликта.
- С помощью обзорной палубы и ведущей к ней лестницы герои получают доступ к частным зонам корабля и слышат важные диалоги о портале и власти божества.
Заклинание
Заклинание (не являющееся «хворью») искажает сознание и тело барона, заставляя его совершать непроизвольные агрессивные действия. Оно активируется через блестящий предмет и слова, а в сюжете рассматривается как инструмент для спасения союзников или призыва сущности для возврата волшебника в тело.
Заклинание, использованное Миллем (или сущностью внутри его тела), служит ключевым фактором, объясняющим странное поведение и физическое состояние барона. Оно вызывает у него болезненное состояние, искажение сознания и потерю контроля над собственными действиями, заставляя совершать агрессивные движения без осознания этого. Несмотря на некоторые сведения из книги Шаллиса, существует мнение, что данное заклинание не является «хворью» и не позволяет заразиться чужой личностью. Для активации заклинания персонаж использует небольшой блестящий предмет и произносит соответствующие слова. Оно обладает способностью изменять состояние людей или управлять их действиями. В контексте сюжета заклинание рассматривается как инструмент, способный быть воспроизведенным для создания шанса на спасение Реи и Мериты, а также как средство для призыва бога или твари, способной помочь волшебнику вернуться в собственное тело.
Ключевые факты (9)
Встреча с бароном и портал
- Барон находится под действием заклинания, что вызывает у него болезненное состояние и искажение сознания.
- Заклинание может проявляться в виде потери контроля над собственными действиями (барон совершает агрессивные движения, не осознавая этого).
- Существует мнение, что заклинание не является «хворью» и не позволяет заразиться чужой личностью, что противоречит некоторым сведениям из книги Шаллиса.
- Для произнесения заклинания персонаж (Милль) использует небольшой блестящий предмет и произносит соответствующие слова.
- Заклинание может использоваться для управления действиями других людей или изменения их состояния.
- В контексте сюжета заклинание является ключевым фактором, объясняющим странное поведение барона и его физическое состояние.
Путешествие через портал
- Заклинание было использовано Миллем (или сущностью внутри его тела) для совершения определенных действий.
- Заклинание способно быть воспроизведенным для создания шанса на спасение Реи и Мериты.
- Существует вероятность, что заклинание использовалось для призыва бога или твари, способной помочь волшебнику вернуться в собственное тело.
Личный кабинет барона
Личный кабинет барона — пространство с золотой мебелью и системой вентиляции для управления акустикой, где за стеклом, смягчающим страх высоты, происходит ключевой конфликт с Реей. Особенностью интерьера служит хромированный радиоприемник с скрытыми функциями и стол с чековой книжкой.
Личный кабинет барона расположен в здании с высокими наклонными окнами, из которых открывается вид на городскую окраину и гавань. В интерьере помещения присутствуют коктейльный столик, несколько кресел из золотого дерева и богатый комод из того же материала. На комоде стоит хромированный радиоприемник, внешний вид которого указывает на наличие дополнительных функций, помимо прослушивания музыки.
Для комфорта в кабинете предусмотрено небольшое фойе, через которое осуществляется вход, а также толстый стеклянный экран, предназначенный для смягчения страха высоты. В помещении есть стол, в ящиках которого барон хранит чековую книжку, и система вентиляционных каналов, способная влиять на акустику пространства. Именно здесь происходит встреча барона с Реей, в ходе которой разворачивается конфликт и попытка героини раскрыть его тайны.
Ключевые факты (9)
Встреча с бароном и портал
- Личный кабинет барона находится в здании с высокими наклонными окнами, из которых открывается вид на городскую окраину и гавань.
- В кабинете есть толстый стеклянный экран, предназначенный для смягчения страха высоты.
- В комнате находится богатый комод из золотого дерева.
- На комоде расположен хромированный радиоприемник, который, судя по внешнему виду, предназначен не только для прослушивания музыки.
- В кабинете есть небольшое фойе, через которое осуществляется вход.
- В интерьере присутствуют коктейльный столик и несколько кресел из золотого дерева.
- В кабинете есть стол, в ящиках которого барон хранит чековую книжку.
- В кабинете есть вентиляционные каналы, которые могут влиять на акустику помещения.
- Личный кабинет является местом встречи Реи и барона, где происходит конфликт и попытка Реи раскрыть тайны барона.
шоссе
Шоссе — это дорога из леса на равнину, где мощенное покрытие позволяет автомобилю быстрее набирать скорость, в то время как преследователь-тварь ползет по ней, собирая куски собственного гнилого тела.
Шоссе выныривает из густого леса на открытую равнину, направляясь к городу. Оно расположено внизу следующего поля после лужайки и зарослей рододендронов. В определенных местах дорогу затеняют густые сосны, а в других она остается открытой.
На шоссе находится придорожная закусочная с зеленой неоновой надписью. Именно здесь появляется автомобиль, на котором герои спасаются от преследователя. Машина способна ехать по сырой земле, оставляя в ней колеи, однако выезд на мощенную дорогу позволяет ей и преследователю быстрее набирать ход. При этом тварь ползет по дороге, собирая куски собственного гнилого тела.
Ключевые факты (8)
Побег от твари и путь к городу
- Дорога находится внизу следующего поля после лужайки и зарослей рододендронов.
- Дорога является местом появления автомобиля, на котором герои спасаются от преследователя.
- Автомобиль может ехать по сырой земле, оставляя в ней колеи.
- Машина выезжает на мощеную дорогу, что позволяет ей и твари быстрее набирать ход.
- Тварь (преследователь) ползет по дороге, собирая куски собственного гнилого тела.
- Дорога затеняется густыми соснами в определенных местах.
- Герои оказываются на шоссе в месте, где оно выныривает из густого леса на открытую равнину и направляется к городу.
- На шоссе находится придорожная закусочная с зеленой неоновой надписью.