— Ты имеешь в виду во время Кризиса Трех Тел?

— Да, ты наверняка видела, что происходило в последнее время. Спустя четыре века после катастрофы мир может вернуться в состояние Средневековья, и человеческая природа снова окажется в условиях жесточайшего гнёта.

— Значит, для искусства тоже наступают зима и ночь, верно?

Глядя в наивные глаза Чжуан Янь, Ло Цзи горько усмехнулся про себя. Глупый ребенок, какое сейчас искусство... Если человечество действительно сможет выжить, то даже возвращение к первобытному строю будет небольшой ценой. Но он всё же сказал: «Тогда, возможно, случится второй Ренессанс, и ты сможешь заново открыть забытую красоту и запечатлеть её в своих картинах».

Чжуан Янь грустно улыбнулась — она явно поняла, что Ло Цзи просто пытается её утешить. — Я просто думаю о том, что станет с этими картинами... со всем искусством после конца света?

— Ты об этом беспокоишься? — спросил Ло Цзи. Когда девушка тихо произнесла слова «конец света», его сердце сжалось от боли. Но если прошлая попытка утешить её не удалась, то сейчас он был уверен, что справится. Он взял Чжуан Янь за руку и сказал: — Пойдем в Восточный художественный музей.

До того как построили вход в форме пирамиды, Лувр был настоящим лабиринтом: чтобы попасть в нужный зал, порой приходилось идти очень долго. Теперь же из главного холла под пирамидой можно быстро добраться до любой части музея. Вернувшись в главный холл, Ло Цзи и Чжуан Янь по указателям прошли в Восточный художественный музей. По сравнению с залами европейской классики это был совершенно другой мир.

Ло Цзи указал на скульптуры, картины и древние свитки из Азии и Африки и сказал: — Это вещи, которые развитая цивилизация забрала у отсталой. Что-то было захвачено силой, что-то украдено или получено обманом, но посмотрите, как хорошо всё это сохранилось. Даже во время Второй мировой войны их перевезли в безопасные места. Они остановились перед дуньхуанскими фресками в герметичных стеклянных витринах. — Подумайте, сколько потрясений и войн пережила наша земля после того, как даос Ван передал эти вещи французам. Если бы фрески остались на месте, разве они сохранились бы в таком виде?

— Но станут ли трисолярианцы сохранять культурное наследие человечества? Они ведь совсем не ценят нашу цивилизацию, — сказала Чжуан Янь.

— Только потому, что они называют нас насекомыми? Всё не так просто, ЯньЯнь. Знаешь, в чём заключается высшее проявление уважения к другой расе или цивилизации?

— Что?

— Истребить до последнего. Вот высшее проявление уважения к цивилизации.

Затем они молча прошли через все двадцать четыре зала Восточного художественного музея, словно прогуливаясь по далекому прошлому и представляя себе мрачное будущее. Сами того не заметив, они дошли до Египетского музея.

— Знаешь, о ком я подумал, глядя на это? — Ло Цзи остановился у стеклянной витрины с золотой маской фараона, пытаясь перевести разговор в более легкое русло. — О Софи Марсо.

— Ты имеешь в виду фильм «Призрак Лувра»? Марсо действительно очень красивая, и внешность у неё такая... восточная.

Может, это было лишь его ощущение, но Ло Цзи почувствовал в её словах нотку ревности и обиды.

— ЯньЯнь, она не так красива, как ты, правда, — сказал Ло Цзи. Он хотел добавить, что её красоту, возможно, и можно найти в этих произведениях искусства, но на фоне её собственной красоты всё это меркнет, однако решил не быть слишком приторным. Он заметил, как на лице девушки промелькнула застенчивая улыбка — впервые он видел её такой.

— Давай лучше вернемся к картинам, — тихо сказала Чжуан Янь.

Они снова вернулись в Зал Пирамиды, но забыли, где был первый вход. Ло Цзи увидел, что больше всего здесь привлекают три главных шедевра Лувра: Мона Лиза, Венера и Ника.

— Давай пойдем посмотрим на Мону Лизу, — предложил Ло Цзи.

По пути туда Чжуан Янь сказала: «Наш учитель говорил, что когда он побывал в Лувре, Мона Лиза и Венера стали вызывать у него какое-то отторжение».

— Почему?

— Туристы едут сюда только ради этих двух шедевров, а остальные произведения, которые не так известны, но тоже велики, их совсем не интересуют.

— Я тоже один из таких обывателей.

Когда они подошли к этой таинственной улыбке, Ло Цзи заметил, что картина оказалась гораздо меньше, чем он представлял, и была скрыта за толстым бронированным стеклом. Чжуан Янь тоже не проявила особого восторга.

— Глядя на неё, я вспоминаю о вас, — сказала Чжуан Янь, указывая на девушку на картине.

— О нас?

— О Лицах к стене.

— И какое отношение она имеет к Лицам к стене?

— Ну, я думаю так... Только подумай, не смейся надо мной: а что, если найти такой способ общения, который был бы понятен только людям, но совершенно непонятен Софону? Тогда человечество сможет избежать его слежки.

Ло Цзи несколько секунд смотрел на Чжуан Янь, а затем перевел взгляд на Мону Лизу: — Я понимаю, что ты имеешь в виду. Ее улыбка — это то, что Софону и трисолярианцам никогда не понять.

— Именно. Человеческая мимика, и особенно взгляд — это нечто невероятно тонкое и сложное. Один лишь взгляд или улыбка могут передать столько всего! И понять это могут только люди, только мы обладаем такой чувствительностью.

— Верно. Одна из главных проблем искусственного интеллекта — распознавание человеческой мимики и взглядов. Некоторые эксперты даже говорят, что взгляд компьютеры не смогут понять никогда.

— А можно ли создать какой-нибудь язык мимики, чтобы общаться с помощью выражений лица и взглядов?

Ло Цзи серьезно задумался, затем с улыбкой покачал головой и, указав на Мону Лизу, сказал: — Да ее выражение лица мы сами до конца не понимаем... Когда я смотрю на нее, смысл этой улыбки меняется каждую секунду, и ни один раз не повторяется.