В кладовой на лестничной площадке Юй Цзинь включила свет и увидела, что на одной из полок для обуви всё еще стоят резиновые сапоги — светло-желтые, почти до колен. Она наклонилась, подняла их и отнесла в спальню на втором этаже. Она выбрала несколько любимых вещей и сложила их в кожаный чемодан вместе со всем остальным необходимым.

Исход войны и жизни миллионов людей — всё зависело от одной Юй Цзинь. Это были слова Хьюберта, сказанные ей в первую же ночь их приезда в Шанхай. Возможно, он сказал это не совсем так, но смысл был именно в этом: теперь всё зависело только от неё.

Юй Цзинь спустилась вниз, держа в руке чемодан. Дом был совершенно пуст, и в щелях окон свистел ветер. Пустой дом напоминал дом с привидениями. Спускаясь по лестнице, Юй Цзинь вдруг остро осознала и свое настоящее, и то, что ждет ее в будущем. Она поставила чемодан, вцепилась в перила и почувствовала, как всё тело задрожало: то, что она всё еще осталась в живых, казалось невероятной случайностью, почти чудом. Работа шпионом означала постоянную жизнь на грани смерти. На этот раз она была уверена, что сможет вырваться из рук дьявола.

Тань На наверняка был в бешенстве из-за того, что она сегодня взяла отгул, но по телефону он этого не показал и даже не прозвучал раздраженно. Его выдержка вызывала у неё восхищение.

Взглянув на часы, она поняла, что времени еще достаточно, и решила изменить свои планы на сегодня.

Разъяренный Тань На крикнул в сторону сцены: «Последний раз, повторить!» После этого весь хор поспешил уйти. Большинство из них были подростками, и управлять ими во время репетиции было крайне сложно, даже несмотря на свистки помощников. Он подошел к руководителю хора и бросил: «Уводи их». Тот тут же кивнул и велел всем выстроиться в очередь.

Декорации на сцене сменились. Спустя десять минут всё было готово, и началась репетиция финальной сцены: главная героиня представляет, как танцует с главным героем, пока тот болен. Мужчина и женщина затанцевали фокстрот под джаз в размере четыре четверти. Быстрые шаги сменялись медленными, музыка была полна синкоп и звучала настолько современно, что не уступала постановкам на бродвейских сценах Нью-Йорка. Тань На еще не видел Юй Цзинь в танце, но слышал, что для съемок в фильме «Байлэмэнь» она прошла специальную подготовку и стала одной из лучших танцовщиц в стране. Говорили, что её движения настолько изящны, а шаги легки и виртуозны, что от неё невозможно отвести взгляд. С этим коротким фрагментом фокстрота на сцене проблем возникнуть не должно.

Многие говорили, что на сцене она обладает каким-то магическим притяжением, заставляющим зрителей не отрывать от неё глаз, а её голос и миловидное личико обожали и мужчины, и женщины. Тань На и сам создавал звезд, поэтому считал, что ореол славы вокруг большинства из них — не более чем мыльный пузырь. Тань На посмотрел немало фильмов с Юй Цзинь, но почему-то пропустил именно «Байлэмэнь». Готовясь к постановке, он специально раздобыл копию этого фильма и внимательно изучил каждый кадр, что окончательно убедило его в одном: только Юй Цзинь сможет блестяще сыграть эту роль.

Но если она не сработается с партнером по сцене и не сможет передать искренние чувства, вся кульминация спектакля окажется неудачной. Нет, так не пойдет. Что бы ни случилось, Юй Цзинь должна как можно скорее приступить к репетициям и вжиться в роль.

Она должна понимать, что в этот раз недостаточно просто заучить реплики: в спектакле будет много музыки и танцев, которые должны по-настоящему поразить Шанхай. В газетах уже появилось немало слухов — как правдивых, так и ложных — о новшествах, которые он задумал для этого спектакля. Помощник только что сообщил, что билеты на первые представления полностью раскуплены, а многие требуют, чтобы труппа «Айи» обязательно вывела на сцену именно Юй Цзинь.

Музыка зазвучала снова, но двое главных героев на сцене понимали, что лишь делают вид, поэтому и сосредоточиться полностью не могли. Тань понимал: раз Юй Цзинь уже в Шанхае, без её личного участия в репетициях всё будет выглядеть фальшиво.

Тань На решил, что сегодня после репетиции отправится в Международный отель, чтобы лично пригласить Юй Цзинь. Изначально он планировал отправить вместо себя Мо Чжииня, чтобы тот выступил в роли галантного кавалера. Мо Чжиинь умел терпеливо находить подход к женщинам, да и времени у него было предостаточно. Так Юй Цзинь хотя бы почувствовала бы искренность намерений Тань На. Но Мо Чжиинь внезапно исчез. Обычно он заявлялся к нему каждый день, словно на работу, но последние два дня Тань На несколько раз пытался дозвониться до него безрезультатно — «рыбка» не клевала. Тань На поправил очки, чувствуя, что происходит что-то странное.

Возможно только два варианта: либо он влюбился, либо разлюбил. Мо Чжиинь считал себя таким же красавцем, как Пань Ань, и за ним охотились самые завидные девушки шанхайских танцевальных залов, а одна из них и вовсе была дочерью какого-то банкира. Хвастун. Однако по слухам Мо Чжиинь теперь распускает сплетни о том, что Юй Цзинь восхищается его работами, и в этих словах чувствуется какой-то злой умысел. Нет, так не пойдет, нужно идти лично. И неважно, выгонят его или нет, — Тань во что бы то ни стало должен был заполучить Юй Цзиня.

— Стоп! — крикнул он. Поднявшись на сцену, он отвел главного героя в сторону и дал несколько указаний: подготовиться к совместной сцене с Юй Цзинем, не халтурить и не теряться перед публикой. Он ненадолго отошел, а затем вернулся.

25. Мяньцзы

По дороге в Международный отель Тань передумал и решил отправиться прямиком к Мо Чжииню домой. Однако, придя к Мо Чжииню домой, он был крайне удивлен. Гостиная была довольно просторной, но в доме нашлось всего две комнаты. Там находилась экономка, которая с каким-то глупым видом сообщила ему: «Мистера Мо нет дома». Он осмотрелся: мебели почти не было, а вокруг царил жуткий беспорядок. Похоже, комнаты на втором этаже снимает кто-то другой или же он арендовал только первый этаж. Неудивительно, что он никогда не приглашал его к себе домой. По словам служанки, она заходит сюда раз в день, чтобы прибраться, но самого господина Мо видит редко. Эта полная женщина была явной лентяйкой. К тому же она совсем не следила за собой. Но даже если бы в таком доме было чисто и аккуратно, он всё равно выглядел бы жалко на фоне того роскошного стиля, в котором обычно одевался Мо Чжиинь.

Он попрощался и вышел, всё еще пребывая в недоумении.

У входа в лунтан остановился новенький спорткар. Мо Чжиинь вышел из машины, попрощавшись с какой-то вызывающе нарядной женщиной. Он не заметил, что Тань На стоит у его дома. Достав из кармана сигару, он прикрылся от ветра и прикурил. Тань На как раз перешла на противоположную сторону улицы и из любопытства решила не здороваться с Мо Чжиинем.

Женщине было около тридцати; она опустила стекло и с улыбкой что-то крикнула Мо Чжииню.

Мо Чжиинь рассмеялся, опершись рукой о дверь машины. Женщина взяла его за руку, и они о чем-то весело заговорили — было видно, что они очень близки.

Тань На решил выйти из лунтана с другой стороны. Благодаря своему обаянию Мо Чжиинь мог получить от женщин всё, что только пожелает. Неужели он тратит все деньги только на то, чтобы пустить пыль в глаза? А где же его красивый Бьюик?

Как назло, Тань На едва успел выйти из репетиционного зала, как в него вошла Юй Цзинь. Они разошлись в разные стороны, но, заметив Юй Цзинь, актеры радостно обступили её.

Юй Цзинь извинилась перед всеми. Главный герой представился и сообщил, что режиссеру Тань На нужно отлучиться по срочным делам, но он скоро вернется. Он сообщил, что теперь будет отвечать за постановку переходных сцен.

Юй Цзинь спросила его, не могли бы они сейчас отрепетировать сцену. Он с радостью согласился. — Простите, у меня есть всего час, — сказала она. — Давайте сначала отрепетируем танец. Включите музыку. Главный герой ответил, что музыканты уже ушли, но вместо них можно использовать запись на пластинке.

Юй Цзинь отбросила в сторону вязаный кардиган, шелковый шарф и кожаную сумку, а затем протянула собеседнику правую руку. Он посмотрел на Юй Цзинь и взял её за руку. Она выпрямилась и глубоко вдохнула. Она отступила левой ногой назад, грациозно наклонилась и расслабилась. Поворот влево, поворот вправо, то медленно, то быстрее — они кружились в нежном и романтичном танце. Они встали боком друг к другу, так что их взгляды оказались на уровне ушей партнера.

Темп «Шанхайского фокстрота» сменился с быстрого на медленный. Спустя две минуты зазвучали флейта и труба, и эта мелодия буквально пронзила её сердце. Кто же тот мастер, что написал такую музыку для Тань На? — Давай, теперь плавно, словно волна, разворот. — Не испорти мне прическу, — кокетливо проговорила она, перебирая ножками в танце. Шаг назад... Хм, а обнять покрепче было бы неплохо.

Танец в тот миг, когда любовь еще не успела начаться. Танец в миг, когда мир исчезает. Она помнила, что тогда окно её комнаты выходило на задний двор соседнего дома, откуда то доносились звуки губной гармошки, то слышался хуцинь — и всё это были какие-то приторно-слащавые мелодии. Лето пришло рано и так же быстро закончилось.

Она любила те летние вечера, когда в комнате шумел вентилятор. Мелодии из того дома стали знакомыми, а когда к чему-то привыкаешь, это начинает казаться необходимым. Прежде чем уложить Юй Цзинь спать, Хьюберт должен был рассказать ей сказку. Эта привычка сохранилась и позже. Весь тот день Юй Цзинь только и говорила о том, что слышала: Бродвей-билдинг напротив Вайтаня немного наклонился из-за песчаного грунта.

— В далекой Италии, в древнем городе Пиза, на площади перед собором стоит одна башня, — медленно произносил Хьюберт. До приезда в Шанхай Хьюберт с женой провели медовый месяц в Пизе — месте, которое он никогда не сможет забыть, хотя, пожалуй, и должен был бы.

Он рассказывал эту историю не раз, и Юй Цзинь её запомнила: белая башня была очень высокой и массивной, а внутри неё вилась бесконечная винтовая лестница, по которой Хьюберт когда-то поднимался на самый верх, чтобы увидеть всю Пизу. Но эта башня была «больной» — с каждым годом она всё сильнее клонилась на юг.

— Когда ты вырастешь, башня рухнет, — сказал Хьюберт.

— Неужели я и правда увижу, как рухнет башня? — Юй Цзинь закрыла глаза и постепенно погрузилась в сон.

— Ты еще увидишь, а я уже нет, — сказал он.

Я выросла только для того, чтобы застать падение Пизанской башни! Юй Цзинь и главный герой стояли вплотную, почти касаясь друг друга, их ноги переплелись. Она повернулась к нему, и я поймала себя на мысли, что очень давно не улыбалась мужчине так очаровательно. — Иди ко мне, расправь руки, раскройся передо мной и отдай свое печальное сердце. Позволь мне всю жизнь любить тебя. — Прости, не сжимай мою руку так сильно.

Музыка смолкла. Юй Цзинь заметила улыбку на лице главного героя, и в зале раздались аплодисменты. Ей нужно было успеть в Хункоу до вечера, поэтому нельзя было терять ни минуты. — Тогда давайте еще раз прогоним этот диалог, — мягко сказала она. — Да, точно, этот отрывок, — согласился он, и они продолжили репетировать.